普希金詩集4篇

普希金詩集4篇

普希金詩集(1)

　亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金 (1799～1837)

　　普希金(1799～1837)19世紀俄國浪漫主義文學主要代表，同時也是現實主義文學的奠基人。他諸體皆擅，創立了俄羅斯民族文學和文學語言，在詩歌、小說、戲劇乃至童話等文學各個領域都給俄羅斯文學提供了典范。普希金還被高爾基譽為“一切開端的開端 ”。

　　普希金1799年6月6日出生于莫斯科一個貴族家庭，在濃厚的文學氛圍中長大。童年時代，他由法國家庭教師管教，接受了貴族教育，8歲時已可以用法語寫詩。家中藏書豐富，結交文學名流，他的農奴出身的保姆常常給他講述俄羅斯的民間故事和傳說，使得他從小就領略了豐富的俄羅斯語言，對民間創作發生濃厚興趣。

　　1811年，普希金進入貴族子弟學校皇村學校學習，年僅12歲就開始了其文學創作生涯。1815年，在中學考試中他朗誦了自己創作的“皇村回憶” ，表現出了卓越的詩歌寫作才能，特別是他詩作韻文的優美和精巧得到了廣泛的贊賞。在早期的詩作中，他效仿浪漫派詩人巴丘什科夫和茹科夫斯基，學習17--18世紀法國詩人安德列謝尼埃的風格。在皇村中學學習期間，他還接受了法國啟蒙思想的熏陶并且結交了一些后來成為十二月黨人的禁衛軍軍官，反對沙皇專治，追求自由的思想初步形成。

　　普希金畢業后到彼得堡外交部供職，在此期間，他深深地被以后的十二月黨人及其民主自由思想所感染，參與了與十二月黨人秘密組織有聯系的文學團體“綠燈社”，創作了許多反對農奴制、謳歌自由的詩歌，如《自由頌》（1817年）；《致恰達耶夫》，（1818）年；《鄉村》，（1819年），1820年，普希金創作童話敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》。故事取材于俄羅斯民間傳說，描寫騎士魯斯蘭克服艱難險阻戰勝敵人，終于找回了新娘柳德米拉。普希金在詩中運用了生動的民間語言，從內容到形式都不同于古典主義詩歌，向貴族傳統文學提出挑戰。

　　普希金的這些作品引起了沙皇政府的不安，1820年他被外派到俄國南部任職，這其實是一次變相的流放。在此期間，他與十二月黨人的交往更加頻繁，參加了一些十二月黨的秘密會議。他追求自由的思想更明確，更強烈了。普希金寫下《短劍》（1821）、《囚徒》（1822）《致大海》（1824）等名篇，還寫了一組“南方詩篇”，包括《高加索的俘虜》（1822） 、《強盜兄弟》 （1822）、《巴赫切薩拉依的淚泉》（1824）、《茨岡》（1824）四篇浪漫主義敘事長詩。還寫下了許多優美的抒情詩：《太陽沉沒了》(1820)、《囚徒》和《短劍》(1821)等，這些表達了詩人對自由的強烈憧憬。從這一時期起，普希金完全展示了自己獨特的風格。

　　1824--1825年，普希金又被沙皇當局送回了普斯科夫省的他父母的領地米哈伊洛夫斯克村，在這里他度過了兩年幽禁期間，他創作了近百首詩歌，他搜集民歌、故事，鉆研俄羅斯歷史，思想更加成熟，創作上的現實主義傾向也愈發明顯。1825年他完成了俄羅斯文學史上第一部現實主義悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》的創作。

　　1826年，沙皇尼古拉一世登基，為了籠絡人心，把普希金召回莫斯科，但仍處于沙皇警察的秘密監視之下。普希金沒有改變對十二月黨人的態度，他曾對新沙皇抱有幻想，希望尼古拉一世能赦免被流放在西伯利亞的十二月黨人，但幻想很快破滅，于是創作政治抒情詩《致西伯利亞的囚徒》，表達自己對十二月黨理想的忠貞不渝。

　　1830年秋，普希金在他父親的領地度過了三個月，這是他一生創作的豐收時期，在文學史上被稱為“波爾金諾的秋天”。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，塑造了俄羅斯文學中第一個“多余人”的形象，這成為他最重要的作品。還寫了《別爾金小說集》和四部詩體小說《吝嗇的騎士》、《莫扎特與沙萊里》、《瘟疫流行的宴會》、《石客》，以及近30首抒情詩。《別爾金小說集》中的《驛站長》一篇是俄羅斯短篇小說的典范，開啟了塑造“小人物”的傳統，他的現實主義創作爐火純青。

　　1831年普希金遷居彼得堡，仍然在外交部供職。他繼續創作了許多作品，主要有敘事長詩《青銅騎士》（1833）、童話詩《漁夫和金魚的故事》（1833）、短篇小說《黑桃皇后》（1834）等。他還寫了兩部有關農民問題的小說《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女兒》（1836）。

　　1836年普希金創辦了文學雜志《現代人》。該刊物后來由別林斯基、涅克拉索夫、車爾尼學夫斯基、杜勃羅留波夫等編輯，一直辦到19世紀60年代，不僅培養了一大批優秀的作家，而且成為俄羅斯進步人士的喉舌。

　　普希金的創作和活動令沙皇政府頗感頭痛，他們用陰謀手段挑撥法國籍憲兵隊長丹特斯褻瀆普希金的妻子納塔利婭·尼古拉耶芙娜·岡察洛娃，結果導致了1837年普希金和丹特斯的決斗。決斗中普希金身負重傷，1837年2月8日不治身亡，年僅37歲。他的早逝令俄國進步文人曾經這樣感嘆：“俄國詩歌的太陽沉落了”。

　　普希金作品崇高的思想性和完美的藝術性使他具有世界性的重大影響。他的作品被譯成全世界所有的主要文字。普希金在他的作品中所表現的對自由、對生活的熱愛，對光明必能戰勝黑暗、理智必能戰勝偏見的堅定信仰，他的“用語言把人們的心靈燃亮”的崇高使命感和偉大抱負深深感動著一代又一代的人。天才的杰作，激發了多少俄羅斯音樂家的創作激情和靈感。以普希金詩篇作腳本的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》 、《鮑里斯·戈都諾夫》 、《黑桃皇后》 、《魯斯蘭與柳德米拉》 、《茨岡》 等等，無一不是偉大的音樂作品；普希金的抒情詩被譜上曲，成了膾炙人口的藝術歌曲；還有的作品還被改編成芭蕾舞，成為舞臺上不朽的經典。

　　為了紀念普希金，人們把他出生的皇村改名為普希金（1796年葉卡捷琳娜大帝就在這里去世）。現在這里已經成為著名的旅游景點，著名的波爾金諾村也在這附近。

欣賞完這么美妙的詩歌，觀看完這么凄美的愛情故事之后，你是否有種悵然的嘆息？普希金和克恩盡管相愛相知，但最終只能擦肩而過，愛情最終在無望的時間中逝去。那為什么普希金與克恩的愛是無希望的呢？下面我們會從內容線索、思想感情、悲劇成因以及藝術特色幾個方面來分析這首詩，看普希金是如何誘惑大家掉進一個溫柔的陷阱，請大家聽我細細道來：

有人說，愛，往往是一見鐘情式的，在一個瞬間突然產生。愛，又可能是朦朧的，生成之后仍往往不能被清晰地意識到，待到某一契機出現，情感的閘門才可能被突然打開。《致克恩》寫的就是這種瞬間的愛的感受以及由之帶來的長久的愛的回味。但這種愛是沒有希望的，正因為這是無希望的愛戀，才使全詩洋溢出溫柔的味道。

我們先來說說詩的主要內容和線索。詩的第一節寫幾年前在彼得堡相見的“那神奇的瞬間”，可以想象一個天使一樣美麗的少女降臨在詩人的面前，那一霎那愛情之光的照耀，可是突然得知天使已嫁為人婦，這奪目的光瞬間蒙上一層紗，這段邂逅便帶給詩人跌宕起伏的獨特體驗；第二節寫那一瞬間給詩人留下的長久的記憶，有人說：“暗戀就是和自己的心情戀愛”，我說這句話真的道出了愛情最吸引人的那一層甜蜜。普希金在和克恩邂逅之后帶給對方的深深的震撼和最初的愛的萌發，鑄造了他們相思的心情。第三節寫愛的淡忘，時間的洗禮，可以淡化一切，包括思念。其實我覺得在這方面普希金說了大話，把自己對克恩的愛情過于藝術化了，因為就憑那一面之緣只能說產生出一定的好感，而遠未達到深愛的程度，加之別離日久，淡忘是必然的。第四節寫沒有愛的生活。都說“距離產生美”，確實在最初遇見克恩的時候普希金逢人就說她光彩照人，把她引以為心中的女神，不過在后來的逐步接觸中，普希金對她的評價就變成他在《秘密日記》中坦言的：“ 我跟凱恩說話，只談簡單的事情，因為她挺愚蠢。我感興趣的只是她迷死人的身體。大多數女人吸引我的只有她們的身體，怪不得我。”可見普希金與克恩的愛并不是超越肉體的精神契合之愛，又怎么可能經受得其距離和時間的考驗呢；接著，第五節寫又一個瞬間的到來，“覺醒又降臨在心上”，是的，他們重逢了，還在一起度過了最美好的一個月時間，思念日久的人終于又見面了，普希金又可以在情人和伙伴面前炫耀自己的天才了。最后一節寫愛的擁有，因為普希金憑著自己的詩才，使得克恩為其心神搖蕩，對其崇拜之極，就算是一首粗俗的，把她比喻為芥末的愛情詩，她也奉為經典，可見愛的天平已倒向普希金了。我們可以看出全詩被劃分為兩段，記錄普希金和克恩由相識相愛到變成最熟悉的陌生人的過程。前四節寫過去的一瞬，后兩節寫如今的一瞬。這結構上的不勻稱，帶給我們的是一個不祥的預感：第二次相見的瞬間之后，又將是再一次的淡忘和愁苦？聯系到克恩的回憶，聯系到這首詩的送別使命，我們能感覺到，這首詩中充盈的并不全是愛的“狂喜”，更多的是愛情的可遇不可求的惆悵。

但無論如何，這 “神奇的瞬間”給囚禁中的普希金帶來了一束愛的陽光。從這一瞬間，我們感受到了愛的力量。普希金是幸運的，能找到這樣一個紅顏知己，一生無悔地崇拜他，包容他，給他源源不斷的創作靈感。同時，為詩人所愛也是幸運的，克恩給了普希金兩個每秒的瞬間，克恩的形象，溫柔的聲音和天仙似的倩影，都永恒地定格在了普希金的詩歌中，而她自己卻因普希金的詩而獲得了永恒。我認為普希金的詩之所以給人超脫世俗的感覺，正是因為克恩給他的超脫肉體的愛，在這里，克恩一直都在扮演普希金詩歌的讀者，粉絲的角色，一直用仰望的角度來看待普希金，導致愛情的天平不平衡。而且他們迷戀的東西不同，普希金迷戀的是她迷死人的身體，渴望得到欲望的滿足；克恩卻傾慕他的才華，向往精神境界的飛升，這就使得他們的“道不同”，又怎樣“相為謀”過一輩子呢?這就是普希金和克恩愛情破滅的根本原因。而恰恰就是這種無希望的愛戀，才使這段愛情罩上了神秘的面紗，變得朦朧，變得唯美，變得超凡脫俗。

普希金不愧是最偉大的詩人，這首愛情詩還是充滿了奇特的藝術情調。它的藝術特色首先是真誠，另一個顯著特點就是自然、樸素而優雅。普希金真正地把它們統一在一起，這就是普希金的高超之處。普希金的秘訣在于，他的情感“不僅是人的感情，而且是作為藝術家的人的情感”，這樣，詩的品味在很大的程度上就取決于藝術家情感和思想的品味了，或者說取決于詩人的思想和藝術的素質了。普希金以其博學多才的修養，細膩敏感的心靈，無可比擬的詩才征服了克恩的同時全人類。

這首詩歌最突出的寫作特色，就是復沓。第一節的后三句和第五節的后三句，第二節的后兩句和第三節的后兩句，第四節的后兩句和第六節的后兩句，都近乎逐字逐句的重復。也就是說，全詩每一節的后兩句都詩由反復構成的。這種結構所造成的效果是多方面的：詩句的重復仿佛是兩個每秒的瞬間疊加，或暗示更多的記憶場景在詩人心目中的重疊；連續的復沓，造成一種一詠三嘆的語音效果，既體現了對瞬間的神情回憶，也表達了對新的別離的難舍；這些前后的重度，同時也是一種對比，對兩個瞬間的描寫是同樣的，而關于聲音和倩影、關于靈感眼淚生命愛情的詩句則是相對立的，這表明：

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普希金詩集(2)

第一節 普希金

生平與創作

俄國：邊緣化的國家

1825年，十二月黨人要求推翻沙皇統治，自由思潮興起，浪漫主義文學出現，茹科夫斯基最早登上了文壇，直接導致了普希金一代人的出現，浪漫主義達到高潮，萊蒙托夫是繼普之后又一詩人，寫《詩人之死》引起轟動，后俄國轉入現實主義發展，如果戈理，俄浪義與現義文學是一脈相承的。

普希金既是俄浪義領袖，又是俄現實主義開創者，俄國文學之父，又是俄國語言開拓者，又是抗擊侵略的一員，渴望自由。童年受奶媽的影響，接收民間文學，使他的創作風格有濃厚的民間特色和浪義風格。

1. 皇村：寫詩作，抨擊暴政，爭取自由，受恰達取夫等軍官影響，使其自由反抗情緒明顯。

2. 彼得堡青年：政治抒情詩，反抗沙皇專政，同情農民的不幸，渴望自由，與十二月黨人聯系密切，《自由頌》廣泛流傳，被流放南俄。

3. 南方流放時期：崇拜拜倫，作《致大海》（體現不屈的斗志），與南社成員聯系密切長詩與抒情詩：敘事長詩《茨岡》（俄國的憂郁癥，出生在貴族的吉普賽人在山村尋找慰藉，但已被貴族文明浸染，實為批判城市文明。從中塑造了社會“多余人”，個人與社會矛盾，出生于貴族，修養高，但卻不滿現實，尋找寄托，難于與勞動人民融合）此時普希金正式代替茹成為俄浪義領袖。

4. 米哈依洛夫思科耶村：此為普家鄉，但是近乎軟禁。詩體小說、歷史劇（強調人民在歷史中的作用），現實主義創作，又轉向散文、戲劇。十二月黨人被流放，寫《致西伯利亞的囚徒》，普為黨人奔走但以失敗告終。

5. 莫斯科、彼得堡創作最為豐盛時期 創作極多，小說、童話詩，此間創作雜志《現代人》成為進步人士文學陣地 《漁夫與金魚的故事》《黑桃皇后》《上尉的女兒》

一、抒情詩創作

1. 與現實緊密相連詩歌以抒情政治詩為主《致恰達耶夫》《致大海》《自由頌》《致西伯利亞的囚徒》對十二月黨人鼓舞，對沙皇批判，對自由追求，對暴政反抗。《鄉村》對農民的同情。

2. 充滿著真情（愛情、友情、人生感悟）《歡樂》《我記得那美妙的一瞬》《假如生活欺騙了你》《致凱恩》愛情詩、淡淡、迷人。

3. 清新、美麗、迷人的意境對自然的描繪，寄情于景《冬天的夜晚》《高加索》《致大海》簡單的描繪中有濃郁情感。

4. 樸素、簡介、富有音韻美的語言 果戈理：一切都簡樸，一切都雍容大方

四國文學特點 俄：憂郁、哀愁、但不頹廢，而含理想。 法：浪漫、理性批判。 英：紳士風度。 德：沉重

二、散文創作 （小說-中短篇，故事性強，敘述方式獨特）

1.《別爾金小說集》短篇小說 將手工業者、小官吏第一次引入俄國文學作品。普希金創作典范的俄羅斯語言，打破以前混雜的語言創作，形成俄民族語言，簡潔、樸素。

《驛站長》維林俄國文學中一系列小人物：普希金 維林—同情果戈理《外套》 陀思妥耶夫斯基《窮人》契訶夫《套中人》《變色龍》—對小人物的恨

2.《黑桃皇后》：批判金錢至上，金錢對人心靈殘害、異化。 格爾曼：看賭博但從不參與，追求三張神秘的紙牌，小說中有魔幻色彩，有現代性因素，第一次引入金錢對人的異化，對后人如陀思妥耶夫斯基影響大，被改編成歌劇，音樂性強。

3.《上尉的女兒》間接地寫作手法三次見面，塑造了普加喬夫（農民起義家）英勇形象，反抗沙皇，對朋友講義氣，堅定。可以看出普希金希望沙皇能進行自上而下的改革。

四、《葉甫蓋尼·奧涅金》

1.以奧涅金為代表一類憂郁、但又找不到出路的人。奧涅金是俄國文學史上第一個多余人的形象。（貴族青年分三類：1.貴族知識分子 養尊處優2.十二月黨人 反抗沙皇專政3.處于兩者之間 憂郁、多余人、探索者，但又找不到出路的人，如奧涅金）

一方面：貴族腐朽的習性，修養、打扮、花花公子、出場時只是為繼承財產，冷漠、紈绔子弟，缺乏實際工作能力，找不到出路，鄉間艱苦的勞動讓他厭煩，冷漠的看待周圍的一切、慵懶的貴族知識分子。另一方面：又是進步的，接受盧梭等啟蒙思想、亞當·斯密的言論，關心國家大事，是有思想、渴望有作為的人，但與人民隔離，社會邪惡勢力強大導致失敗。

與之相似作品：“零余者”“世紀病”《一個世紀兒的懺悔》繆塞

《葉》揭露了個人與社會永恒的矛盾：a.“世紀病”患者：將對于社會的矛盾轉為對自身的思索，注重個人生命b.而奧涅金一代“多余者”，更多是對社會的思索，這種思索導致了憂郁，愛情、個人生活占比例小，接收啟蒙者思想c.零余者：魯迅《孤獨者》郁達夫《沉淪》 與“多余人”相似為：對社會思索，但缺乏憂郁，而是追求個性解放，但又受舊封建思想束縛，東西方思想交匯。多為悲憤、悲哀之情。中國社會特殊性，轉型期使其有反抗情緒。

從此角度（個人與社會永恒矛盾）上看，奧涅金為超越本國文化而有世界意義的人物形象。

多余人：19c俄國文學中貴族知識分子的一種典型。這一稱謂來自屠格涅夫的中篇小說《多余人日記》，這些人物大多受啟蒙思想影響，具有較高文化修養，厭倦上流社會生活生活，渴望有所作為。他們的出現是社會意識覺醒的體現，但他們往往以自我為中心，沒有明確的生活目的，缺乏行動的能力和勇氣，在社會上無所適從。他們的結局是悲劇性的。奧涅金是這類人物的始祖，從奧涅金到奧勃洛摩夫(多與人的終結)，多余人形象經歷了一個發展變化的過程。 多余人系列往往體現自省意識。屠格涅夫《羅亭》是最具正面色彩的“多余人”。

2.塔吉婭娜

①優美的俄羅斯婦女形象，與奧涅金相映襯存在。她與自然、人民之間有深厚聯系。根植于傳統文化，以丫環的名字，鄉間傳統的女孩，受傳統文化教育，，聽見民間故事，相信占卜、夢境、鬼怪，與受過西方教育的奧涅金相反。熱愛自然、與自然合二為一，而大自然并不能使奧涅金煩亂情緒穩定下來（普希金在寫塔時第一次將俄羅斯四季形象表現），后成為貴婦人仍夢想鄉村生活，厭煩貴族浮華、奢侈的生活。 塔吉娜婭是“俄羅斯的靈魂”

②女性意識：她與傳統女性不同，當時女性地位低下。她沒摸針線、不做漂亮衣服，不談家務事，而常常沉默，舞會上羞怯，喜歡一個人穿梭于自然之中，讀啟蒙思想書、感傷主義小說，渴望建立在愛情上的婚姻，喜歡思考、憂郁，又不同于男性對社會的憂郁，而是愛情上，渴望個人幸福的憂郁，她敢大膽直接地追求愛情，愛的真誠，犧牲自我，不再是消極、被動等待被愛的對象，愛情失敗后顯得冷靜、理性。在閱讀中正視自己的人生，正確對待奧涅金缺點，但最終沒有找到可以寄托愛情的人，回到現實中，嫁給50多歲的老將軍，命運悲慘。

③是男性話語中的理想女性、美的化身，最后忠誠于婚姻。 格羅斯曼：勇敢的，追求愛情的真誠少女，理想與道德的化身，道德高于自我“我可愛的理想，俄羅斯的靈魂”俄國群體性的特征：傳統與西方思想碰撞時需要容忍、犧牲、和諧。塔是理想的再現。普希金看來，女性要對男性忠誠，所以塑造了塔最后對丈夫忠誠的形象，是在男性話語下對女性的塑造。最后塔忠于丈夫體現了塔與奧間關系的變化。（鄉村時，仰視奧，追求愛情；被拒絕時，平視，看清奧的缺點；拒絕，俯視，成為貴婦人，了解上流社會的規則）

3.藝術特色：1.現義于浪義的完美結合。此為一詩體小說，被稱為“俄羅斯百科全書”，現實主義作品，奧與塔代表了傳統思想與新思想。對環境的描寫展現了19c初俄國廣闊生活畫面。對細節的描寫，浪義主要體現在抒情性的詩體，抒情主人公“我”的形象大量的抒情言論，擴大作品容量，優美語言對環境及女主人公的描寫與刻畫。2.人物形象塑造上采取對比的手法。奧涅金與塔對愛情的態度，塔與奧麗加性格對比。3.小說語言既有詩的凝練含蓄，又有散文的流暢、樸素，將書面語、民間語言結合。作品以十四行詩形式寫成，音律為四音步，抑揚格方式，前三部分分四行，后兩行總結。普希金為俄民族語言創造者。4.在韻律方面創造了“奧涅金詩節”

五、普希金在俄國文學時尚的地位

（一）1.在作品內容方面：提出了時代重大主題。提出俄國制度和人民關系問題、貴族的生活出路問題“抑郁癥”、農民問題（俄國文學的主體，以前各國文學很少涉及農民，我國五四時期學習俄文學，也涉及農民）

形成人物系列：1.小人物—《驛站長》（同情）→果戈理《外套》（被奴化） 魯迅《狂人日記》（學習果戈理，哀其不幸，怒其不爭）→陀思妥耶夫斯基《窮人》（反思） 從反面寫、出身卑微，心靈高尚，寫自我犧牲的小人物的愛情，人性高貴。→契訶夫《變色龍》《套中人》19c末沙皇專制走向滅亡，寫小人物的奴性，制度的犧牲品。但小人物又壓榨其他人（批判、怒罵） 體現俄國強烈人文關懷

2.“多余人”系列：見普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》探索未來，但又苦悶。

3.俄羅斯婦女 堅毅勇敢，有時比男性更偉大，是真善美的化身，有很強浪漫主義色彩，是男性作家理想的寄托，而男性則多有自身缺點，帶有作家自身的烙印，苦悶、無出路，抑郁，與女性形成鮮明對比。如《葉》中的塔吉娜婭，屠格涅夫《羅亭》中的娜達麗亞，列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》中的安娜，突出的是堅毅的民族性格。

4.金錢騎士《黑桃皇后》資產階級野心家 果戈理《死魂靈》

（二）普希金文學體裁方面成就：

1.將詩歌與社會生活聯系，多種詩歌體裁，名言警句大大拓展了詩歌體裁，敘事詩打破了古典詩的束縛，植根于生活，現實感強。

2.小說方面創詩體小說敘述上有很強個人色彩《驛站長》《黑》夢幻色彩，心理描寫

3.戲劇方面：闡釋了“得人心得天下”主題。

（三）俄羅斯民族語言創造者 普將口頭語和書面語結合

普希金詩集(3)

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導讀：作者原像：中文名：亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金外文名：Александр Сергеевич Пушкин國籍：俄羅斯職業：詩人、作家出生日期：1799年6月6日（俄歷5月26日）代表作品：《葉甫根尼·奧涅金》、《鮑里斯·戈都諾夫》、《黑桃皇后》、《上尉的女兒》簡介：亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（Александр Сергеевич Пушкин，1799年6月6日－1837年2月10日）是俄羅斯著名的文學家、被許多人認為是俄國最偉大的詩人、現代俄國文學的奠基人。19世紀俄國浪漫主義文學主要代表。代表作有詩歌《自由頌》、《致大海》、《致恰達耶夫》等，詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，中篇小說《上尉的女兒》等。 普希金經典愛情語錄大全,普希金詩集精選句子摘抄大全　　1、 愛情 也許在我的心里還沒有完全消亡， 但愿它不會再打擾你； 我也不想再使你難過悲傷。 我曾經默默無語地，毫無指望地愛過你， 我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨； 我 曾經那 樣真誠，那 樣溫柔地愛 過你， 但愿 上帝保佑你，另一個人也會像我愛你一樣。 ——普希金 《我曾經愛過你》
　　2、 我的名字對你有什么意義？它會死去，象大海拍擊海堤，發出的憂郁的汩汩濤聲，象密林中幽幽的夜聲。它會在紀念冊的黃頁上留下暗淡的印痕，就像用無人能懂的語言在墓碑上刻下的 花紋 。它 有什么意義？ 它早已被忘 記在新 的激 烈的風浪里，它不會給你的心靈帶來純潔、溫柔的回憶。但是在你孤獨、悲傷的日子，請你悄悄地念一念我的名字，并且說：有人在思念我，在世間我活在一個人的心里。 ——普希金 《我的名字》
　　3、 我曾經沉默地、毫無希望地愛過你。我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨。我曾經那樣真誠那樣溫柔地愛過你，愿上帝賜給你的也像我一樣堅貞如鐵。 ——普希金 《我曾經愛過你》
　　4、 在你孤獨，悲傷的日子 請你悄悄地念一念我的名字， 并且說：有人在思念我，在世間我活在一個人的心里。 ——普希金 《我的名字》
　　5、 假如生活欺騙了你， 不要悲傷，不要心急， 陰郁的日子需要鎮靜， 相信嗎？ 那愉快的日子即將來臨， 心永遠憧憬未來， 現在卻常是陰沉， 一切都是瞬間，一切都是過去， 而那過 去了 的， 就會變成親 切的懷念。 ——普 希金 《假如生活欺騙了你》
　　6、 誰能不遲不早地成熟，逐漸對生活的冷酷不幸學會忍受，誰就是幸福。 ——普希金
　　7、 “你最可愛”，我說時來不及思索，而思索之后，還是這樣說。 ——普希金
　　8、 有兩種模糊：一種源于思想感情的貧乏，只能用語言來替代思想感情；另一種源于語言的貧乏，語言不足以表達豐富的感情 ——普希金
　　9、 世界上沒有幸福，但有自由和寧靜。 ——普希金 《該走了，親愛的》
　　10、 上天讓我們習慣各種事物，就是用它來代替幸福。 ——普希金 《葉甫蓋尼·奧涅金》
　　11、 假如生活欺騙了你， 不要悲傷 不要心急 憂郁的日子里須要鎮靜 相信吧 快樂的日子將會來臨 心兒永遠向往著未來 現在卻常是憂郁 一切都是瞬息 一切都將會過 去 而 那過去了的 就會成為 親切的 回憶 ——普希金
　　12、 對女人愈冷淡反而愈能得到她的注意。 ——普希金
　　13、 已不會再有那樣的月夜，以迷離的光線，穿過幽暗的樹林，將靜謐的光輝傾瀉，淡淡地，隱約地照出我戀人的美麗。 ——普希金
　　14、 我曾經那樣真誠，那樣溫柔的愛過你 但愿上帝保佑你，另一個人也會像我一樣的愛你 ——普希金 《我曾經愛過你》
　　15、 你在孤獨、悲傷的日子，請悄悄地念一念我的名字，并且說：這世上有人在懷念我，我活在一個人的心里。 ——普希金
　　16、 不論是多情的詩句，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替親密的友情。 ——普希金
　　17、 人的影響短暫而微弱，書的影響則廣泛而深遠。 ——普希金
　　18、 折磨我的，時而是嫉妒，時而是羞怯。 愿上帝賜你的人，也似我這般堅貞似鐵。 ——普希金 《我曾經愛過你》
　　19、 你盡可注視別人的臉，但請信任我這顆心。 ——普希金
　　20、 這懸崖邊不斷破裂的愛，因為不忍停下的足步而坍塌。忘了他吧，眼淚只會弄濕翅膀，只要心靈足夠寬廣，其實隨時都可以飛翔，即使這顆心早巳墜落深傷。 ——普希金 《愛的盡頭》
　　21、 讀書是最好的學習。追隨偉大人物的思想，是最富有趣味的一門科學。 ——普希金
　　22、 讀書和學習是在別人思想和知識的幫助下，建立起自己的思想和知識。 ——普希金
　　23、 一切有理性的動物，都會無聊。 ——普希金
　　24、 噢，我的飄忽的青春！我感謝你給我的歡樂，那憂郁，那可愛的痛苦，那狂飄，喧嘩和宴飲，為了你帶來的一切禮物，我感謝你。 ——普希金 《歐根·奧涅金》
　　25、 失敗之前無所謂高手，在失敗的面前，誰都是凡人。 ——普希金
　　26、 一切過去了的都會變成親切的懷念 ——普希金
　　27、 假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，憂郁的日子總會過去。 ——普希金
　　28、 假如生活欺騙了你，不要悲傷，也不要煩惱，陰郁的日子里要心平氣和。 ——普希金
　　29、 而那逝去了的，將重新變為可愛 ——普希金 《微博》
　　30、 敏感并不是智慧的證明，傻瓜甚至瘋子有時也會格外敏感 ——普希金
　　31、 不論是多情詩句，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替無比親密的友誼。 ——普希金
　　32、 世界的設計創造應以人為中心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人。 ——普希金
　　33、 早開的希望的花朵凋謝了；生命之花被折磨的憔悴！青春憂傷地從眼前飛逝，生活的玫瑰也將一起枯萎。但是被愛情遺忘的我，卻永不忘記為愛情而流淚。 ——普希金
　　34、 我愛過你 愛得那么真摯 那么溫存 上帝保佑 但愿別人也能這樣愛你 ——普希金 《我愛過你》
　　35、 "當你在林中遇到了那個青年, 他的眼中已熄滅了青春的火焰, 你可曾感嘆? ——普希金 《歌者》"
　　36、 "我對她說: 您多么可愛! ,心里卻在說: 我多么愛你! 。 ——普希金 《你和您》"
　　37、 希望是厄運的忠實的姐妹。 ——普希金
　　38、 從足趾可以認出獅子，從耳朵可以識別驢子 ——普希金
　　39、 讀書是最好的學習，追隨偉大人物的思想，是富有趣味的事情啊。 ——普希金
　　40、 "Но в день печали, в тишине, Произнеси его тоскуя; Скажи: есть память обо мне, Есть в мире се" рд це ", где ж" иву я. .. 但是 在你 孤獨、悲傷的日子， 請你悄悄地念一念我的名字， 并且說：有人在思念我， 在世間我活在一個人的心里。 ——普希金 《我的名字》
　　41、 我曾經默默無語地，毫無指望地愛過你。 ——普希金 《我曾愛過你》
　　42、 生活多美好啊，體育鍛煉樂趣無窮。 ——普希金
　　43、 假如生活欺騙了你，不要憂郁，也不要憤慨！不順心的時候暫且容忍；相信吧，快樂的日子就會到來。 ——普希金
　　44、 假如生活欺騙了你， 不要憂傷，不要悲憤； 愁苦的日子要坦然面對， 要相信，快樂的時光必將來臨。 心靈總讓人憧憬美好的未來， 現實卻總令人感到鼓噪乏味， 一切都是短暫的， 轉瞬 即逝 ， 而那逝去 的歲月，又 令你深 深懷念 。 ——普希金
　　45、 不管怎么說，不懷希望、不求報答的愛情肯定比一切工于心計的引誘更能打動一個女人的心。 ——普希金 《彼得大帝的黑奴》
　　46、 不論是多情的詩名、漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替比親密的友情。 ——普希金
　　47、 不論是多情的詩名、漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替無比親密的友情。 ——普希金
　　48、 不論是多情的詩順，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替無比親密的友情。 ——普希金
　　49、 黃色的樹林里分出了兩條路，而我只選擇了其中的一條，走完了一生。 ——普希金 《未選擇的路》
　　50、 愛情希望—默默的榮譽哄騙給我們的喜悅短暫如同晨霧如同夢幻 ——普希金 《致恰阿達耶夫》

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普希金詩集(4)

》讀書心得五篇亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金，出生于沙俄莫斯科，逝世于圣彼得堡，是俄國著名的文學家、偉大的詩人、小說家，及現代俄國文學的創始人，關于《普希金詩選》讀后感怎么寫?下面是小編給大家整理的《普希金詩選》讀后感范文，歡迎大家來參閱。

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金這是一位偉大的詩人。三年前偶然獲得了一本《普希金詩選》，從此便愛不釋手，我被他樸素、動人、明朗的文筆深深折服。這是我第一次被詩歌的非凡魅力所征服，而這股魅力就來源于他，普希金。

記得三年前我花了三四天的時間，把詩選全部看完，之后的日子里我依舊時常翻閱。

后來我又了解了他短暫而燦爛的人生，他用詩作散文與戲劇童話，開創了俄國文學的新時代，使落后于西歐的俄羅斯文學迅速地趕了上來。因此他理所當然地被俄羅斯人民公認為“俄羅斯詩歌的太陽”。著名作家果戈里曾這樣說“我們的詩人當中沒有人比他高，也不可能比他更有資格被稱為民族詩人……普希金是一個特殊現象，也許是俄國精神的唯一現象……”。他有千千萬萬不分年齡與國籍、膚色或性別的讀者，他的作品永遠深扎在我們心中。

一八一二年法軍的入侵激發了他的愛國主義精神，在一八一四年寫下的《皇村回憶》使他躋身詩壇。“一個靠詭計和魯莽上臺的皇帝”他這樣形容法蘭西帝國的創始者拿破侖波拿巴。

他詩作風格形成的初期，他模仿過希臘抒情詩人，而當著名詩人巴丘什科夫建議他模仿其他詩人時，他說“我要走自己的路，正所謂‘人各有志’”。從那時起，他就開始打造自己的詩歌風格。

他對愛情的向往不亞于文學，他認為“縱然死，也讓我愛著死去”，但他愛情的結局卻令他滿負創傷，甚至死亡。“也許，在我悲苦一生的晚年，愛情會對我一展離別的笑顏”。

普希金的作品與我結緣已有三年，但給我帶來的精神享受超越了時間。有人說，普希金一生的創作，就是十九世紀最初幾十年間俄羅斯社會前進運動的形象的歷史。不錯，正是如此。但他的詩歌反映出的俄羅斯大自然是如此純美、如此明晰，讓我仿佛進入了那個美妙的世界。

如果他稱自己為“平靜的詩歌的崇拜者”，我只能稱自己為“瘋狂的普希金的尊崇者”。普希金，大家都知道他是一名著名的俄羅斯詩人，他的全名叫亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金。

這本《普希金詩選》只有抒情詩和長詩以及兩首詩體童話。代表了他的全部重要詩作。

上面的作品按寫作年代排列，突出了普希金不同時期的特點，顯示了普希金創作發展的幾個時期的軌跡——少年時期，浪漫主義時期，實現主義時期。這樣，普希金整個詩歌創作的輪廓就一目了然了。他寫的作品，比如說：《自由頌》，是在諷刺沙皇和鞭撻惡官。他有時候通過寫風景來抒發自己的的感情，寫出來的文章無可挑剔。

xx就是個這樣的人!我們要尊重他。

那一次，那本《普希金詩選》，讓我知道了他。有的人讀著他的詩長大，而對于外國詩有著本能反感的我，卻在初中的最后一年，才認識他的作品。“俄羅斯詩歌的太陽”，神圣而輝煌的東西，我總是敬畏的。可我沒有想到，他是那么地平易近人，帶著寬容的微笑，像一位兄長，輕拍我的肩：“一切都是瞬息，一切都會過去;而那過去的，將會變成親切的懷戀。”

我抬起臉，把那本書捧起來，貼在懷里。陽光于是順著外套，爬上胸口，潛入了心里。

天地之間，有了光亮。

像所有皆大歡喜的小說結尾，我振作了起來，這之中包含了許多老師和朋友和父母的勸導，而那本書的力量，終于還是讓我震撼了。我開始讀外國詩了，尤其是普希金的。我喜歡他行云流水，不加雕飾的自然，喜歡他詩歌中透出的明媚陽光，喜歡自己的心被他的熱情燃燒，喜歡自由和愛情，青春和生命的舞蹈。

沒有人會認為普希金的生命歷程是幸福的，正如沒有人可以否認他的偉大一樣。他短暫的一生，充斥著太多理想和現實的矛盾，在夾縫里尷尬地掙扎。沙皇仇視他，貴族排斥他，妻子無法理解他。可天才，終究不會寂寞。有如一頭高傲的獅子，撇開囹圄，無視陰霾，他舉起太陽，把光明撒到人間，撒到人們灰暗困惑的心靈里。

我深深景仰著普希金照耀在那個黑暗年代里人格的光輝。而少年時代的那段往事，讓我更多的，對他有著一種親切的依戀。以至于后來常常，在人生路上跑得跌到時，我總覺得背后有一雙溫存的眼睛在注視著我，輕聲鼓勵我：“假如生活欺騙了你……”是的，從第一次認識他起，許多年過去了。我的心情已不再偏激而狂熱，一如年少時。

那個時候把心靈放飛得太高，難免摔得很疼。生活如水般流過，它善意而無可避免地，為我磨去了理想尖端上，太過銳利的鋒芒。我變得不那么急切，可以放慢腳步看看沿途風景，甚至停下來，掬起路旁的溪水，端詳在那里面安安靜靜地舒展著的，天空和云彩的倒影。

那次挫折現在想來，真的不算什么。我得感謝那位不知名的朋友，送給我的那本書，把普希金的陽光，照在那個容易感動的年齡里。不算太遲。心靈還沒被時光與世故磨出繭來時，高尚和光明進來了，我接受了它。于是我唱著《假如生活欺騙了你》，唱著《我記得那美妙的一瞬》，唱著《心愿》，一路走了過來。生命在不經意中，又轉了幾個彎。

偶然獲得了一本《普希金詩選》，從此便愛不釋手，我被他樸素、動人、明朗的文筆深深折服。這是我第一次被詩歌的非凡魅力所征服，而這股魅力就來源于他，普希金。

記得三年前我花了三四天的時間，把詩選全部看完，之后的日子里我依舊時常翻閱。

后來我又了解了他短暫而燦爛的人生，他用詩作散文與戲劇童話，開創了俄國文學的新時代，使落后于西歐的俄羅斯文學迅速地趕了上來。因此他理所當然地被俄羅斯人民公認為“俄羅斯詩歌的太陽”。著名作家果戈里曾這樣說“我們的詩人當中沒有人比他高，也不可能比他更有資格被稱為民族詩人……普希金是一個特殊現象，也許是俄國精神的唯一現象……”。他有千千萬萬不分年齡與國籍、膚色或性別的讀者，他的作品永遠深扎在我們心中。

一八一二年法軍的入侵激發了他的愛國主義精神，在一八一四年寫下的《皇村回憶》使他躋身詩壇。“一個靠詭計和魯莽上臺的皇帝”他這樣形容法蘭西帝國的創始者拿破侖波拿巴。

他詩作風格形成的初期，他模仿過希臘抒情詩人，而當著名詩人巴丘什科夫建議他模仿其他詩人時，他說“我要走自己的路，正所謂‘人各有志’”。從那時起，他就開始打造自己的詩歌風格。

他對愛情的向往不亞于文學，他認為“縱然死，也讓我愛著死去”，但他愛情的結局卻令他滿負創傷，甚至死亡。“也許，在我悲苦一生的晚年，愛情會對我一展離別的笑顏”。

普希金的作品與我結緣已有三年，但給我帶來的精神享受超越了時間。有人說，普希金一生的創作，就是十九世紀最初幾十年間俄羅斯社會前進運動的形象的歷史。不錯，正是如此。但他的詩歌反映出的俄羅斯大自然是如此純美、如此明晰，讓我仿佛進入了那個美妙的世界。

如果他稱自己為“平靜的詩歌的崇拜者”，我只能稱自己為“瘋狂的普希金的尊崇者”。

被后人稱為“俄羅斯詩歌的太陽”的普希金，一生都在追隨時代步伐前進，借助詩歌這樣的文學形式反對各種專制和暴政，揭露和批判國內沙皇統治的種種罪惡，歌頌人民群眾的斗爭精神，在俄國和世界上產生了巨大的影響。普希金的抒情詩題材廣泛，他通過文字抨擊社會黑暗，成為那個時代的吶喊者。

從1813年到1837年，普希金陸陸續續的創作出了像《囚徒》《致大海》、《我又造訪了》等八百多首著名的抒情詩。而《普希金抒情詩選》就收錄了這些詩歌中的精品。

它一經問世，就得到無數讀者的支持與肯定。其中，融入俄國的歷史、革命、戰爭、道德哲學、法律、正義、宗教信仰等元素，描寫出一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。通過通讀本書，對書中的詩歌進行了耐心品味、慢慢咀嚼，同時也提出了自己的看法。

普希金喜歡借助一些簡單的事物，進而抒發自己的情感。這些意象往往單純而又美好，讀者讀完以后，似乎沉浸在作者迷人的意境之中。例如《月亮》這首詩歌，“孤獨、凄愴的月亮，你為什么從云端里出現，透過窗戶，向我的枕上投下清輝一片?”。一輪朦朧的月亮在普希金的眼里變得格外的與眾不同，它掛在天上卻永遠不能觸及。就如同詩人這迷人的情感，想努力追求最終卻無法獲得。或許這種淡淡的憂愁在那個時代顯得格外珍貴，讓詩人普希金不得不訴諸于筆端。《給娜塔莎》也是同一種類型的作品。“在松林微睡的陰影中，陰霾的云霧在彌漫延長。肥沃的田地荒涼了;嬉戲的溪澗寒冷起來;濃茂的樹林斑白了;連蒼穹也顯得暗淡無光。娜塔莎--我的光亮!你現在哪?”。娜塔莎帶著一種別樣的美麗來到普希金的身邊，令他心動不已。沒有娜塔莎，包括田地、溪澗、樹林、蒼穹等所有的一切都黯然失色。普希金將內心最真摯的情感譜寫成詩歌，似乎留住了獨屬于他的最美好的回憶。

簡單和質樸一直是普希金的創作風格，也是他受到無數讀者喜歡的原因之一。果戈理談到他的詩歌的時候曾指出，這里沒有華麗的詞藻，這里只有詩;沒有任何徒有其表的炫耀。

我喜歡反復咀嚼每個字的韻味，讓我不斷的在詩歌的世界里暢想和傲游。在《皇村回憶》中普希金提到，“睡意朦朧的蒼上掛起了陰沉的夜幕;萬籟俱寂,空谷和叢林都安睡了,遠方的樹林籠罩著白霧”。皇村美麗的夜景呈現在我們的眼前，仿佛置身其中。對于普希金來說，皇村學校是他格外眷戀和懷念的地方。空谷、叢林、白霧這些最自然的事物構成了最美麗的回憶。沒有過多的修飾，沒有夸張的描述，只是簡簡單單的將其勾勒出來。即使如此，卻仍舊能夠打動讀者的心靈。

除此之外，普希金的詩歌沒有拘囿于個人的小情感，而是更關心國家和人民的命運。

在《墓志銘》中提到，“這兒埋葬著普希金，他和年輕的繆斯，和愛神作伴，慵懶地度過歡快的一生，他沒做過什么善事，然而憑良心起誓，謝天謝地，他卻是一個好人”。普希金一生渴望自由，渴望做一個正義之人，也就是他所謂的好人。當他死亡的時候，人們仍會記住他為這個世界留下的所有。《陣亡的勇士》全詩充斥著向上的力量，表達作者為自由獻身的無畏。勇士的特征是什么，就是膽量和氣魄，就是直沖霄漢的英勇氣魄。他們始終懷著最頑強的信念，為國家犧牲一切、奉獻一切，為人民奮斗終身。普希金的最特別之處是他在當時的社會背景之下自我意識的覺醒，他就是這樣的勇士，沖在時代的最前方，勇于向傳統的思想觀念和制度挑戰。正義、自由、光明、信仰在他的詩歌中隨處可見。

讀完《普希金抒情詩選》，情不自禁的被他的真誠所打動。一字一句，都反映了一個平凡心靈的坦誠傾訴，他不懼社會的黑暗，通過自己的博愛、寬容及其崇高靈魂，重新喚回生活在沙皇社會的人們內心深處的良知。公平、自由、幸福是每個時代的追求與信仰，需要更多像普希金這樣的人，為自由而奔走。

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