盜夢空間影評13篇
盜夢空間影評(1)
盜夢空間英文影評
In a not-too-distant future, no one’s secrets are safe, not even those buried in the deepest recesses of their minds: High-tech“extraction” technology allows teams of spies-for-hire to manipulate the dreams of others, creeping around their thoughts and riffling through their subconscious minds. Dominic Cobb (Leonardo DiCaprio) is the best in the business—good enough that even former victims like corporate hotshot Saito (Ken Watanabe) turn to him when they need someone to do the impossible.Saito is in a position to offer Cobb the one thing he wants most in the world: a way home. Saito’s connections can erase the murder charge that forced Cobb to flee his country and abandon his children to the care of their grandfather (Michael Caine), and all he has to do in return is get inside the head of Richard Fischer (Cillian Murphy), heir to a multinational empire, and plant the idea to dismantle it so deep that Fischer will believe he thought of it all by himself.Conventional wisdom has it that mental capital only flows one way: You can dig it out, but you can’t sneak it in. Cobb knows otherwise and assembles a team willing to do the mindwarp with him: chameleon Eames (Tom Hardy), who can assume any identity within a dream; chemist Yusuf (Dileep Rao), whose concoctions facilitate deep, prolonged sleep; architect Ariadne (Ellen Page), who imagines every physical detail of the dream world; and point-man Arthur (Joseph Gordon-Levitt), who sweats whatever details need sweating.The only newbie in the bunch, Ariadne quickly realizes what the others don’t: that the persistent dream presence of Cobb’s late wife, Mal (Marion Cotillard)—whom he was accused of killing—isn’t just a pesky sign of lingering grief. It’s a giant, flashing-neon warning that Cobb is on the fast track to a full-blown mental meltdown.By their nature, rubber-reality movies walk a thin line between clever and stupid. But when they work, the balancing act is breathtaking: Just think back to 1999, when The Matrix had fanboys, mall rats and cineastes alike lined up for a tumble down the rabbit hole. Inception owes both The Matrix and the all-but-forgotten Dreamscape(1984), in which a psychic is unwittingly drawn into a plot to assassinate the President of the United States in his dreams, a debt of imagination. But writer-director Christopher Nolan is much more than a crass recycler of other people’s cool ideas, and his greatest strength is the ability to tether pop-culture spectacle to authentic emotions.If Inception were all spectacle, it would be nothing more than magic trick of the month: nifty but disposable, at the mercy of smart alecks eager to reveal the cogs and wheels behind the illusion. But while one day soon the eye-popping effects will inevitably look dated, Cobb’s misery—a messy mix of grief, guilt, denial and resentment—will continue to feel painfully real. Whether or not history validates comparisons to Stanley Kubrick’s 2001: A Space Odyssey, Inception is a superior summer movie, one with heart and brains and loads of razzle-dazzle.
盜夢空間影評(2)
《盜夢空間》被稱為是一部“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。“意識結構”這個詞多少有點故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢境。影視文學作品對于夢境的想象從未停息，諾蘭遠非先行者。《盜夢空間》中關于夢境的各種創意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢境，例如《盜夢偵探》中的夢境聯結，甚至鄭淵潔《第3180號專利》中對夢境的沉迷和對現實的離棄。只是所有這些“二手”創意一經諾蘭揉合，便爆發出攝人心魄的魅力。片中有關夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時間流速在主觀上跟現實不同這一點。一個物理時間上匆匆結束的夢，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個時間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢境，也由此營造出驚心動魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創意也非原創，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。 思想植入 片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實元素的懸疑作品里經常看到催眠高手用一通電話甚至一個眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實際上在現實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防御機制，心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態中，夢境是防御機制降到最低的一種狀態，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠嗎，其實是前人異想天開罷了。
阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個世界，與我們認知中的世界，似乎并無兩樣。然而，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。 毫無防備中，夢，成為了進駐人類潛意識的最佳途徑。當姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個賊，一個經驗老到的竊賊。和大多數“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個世界里，對他這種人，有一個很奇異的稱呼——盜夢者。他的拿手絕活，是潛入別人夢中，盜取潛意識中有價值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費？這一罕見的技能，很快讓他成為企業間諜行業中令人垂涎的高薪聘請對象。然而，這卻也同時讓他痛失愛妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因為喪妻之痛長期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機會。在聽說盜夢者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對自己未來最大的商業競爭對手——億萬富二代小羅伯特·費舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務。也就是說，他需要做的不是簡單的竊取點子，而是要反其道而行之，往費舍爾的腦海中植入一個念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費舍爾將“自愿”做出一個違背本意的選擇，他家族的商業王國也會從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術還是從難度來說，這都必須是一次完美的犯罪。 龐大的計劃，需要一支精英團隊作戰。科布的“盜夢夢之隊”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會科布盜夢基礎的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個個都是精兵強將。當意念可以創造夢境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個世界已知的規則，危險，也接踵而至。 此時，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚強烈的末日感，那您一定是被好萊塢災難片慣壞的孩子。它有著錯綜復雜的情節設置，有著眼花繚亂的動作編排，有著扣人心弦的陷阱轉折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯亂。而最關鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。 若說這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會確保它被更多的影迷
發現。從偶像王子到西科賽斯愛將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當之無愧的中流砥柱。據說，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進了夢幻空間。如果說當初瑪麗昂·歌迪亞跨越數十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發揮空間更廣泛的佩奇無疑有了“復仇”的良機。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來。實力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加盟，更是為影片增添了不少砝碼。 杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比……在幾乎一邊倒的如潮好評中，《盜夢空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說，它是《黑客帝國》后最好的科幻片；有人說，它是《少數派報告》和《碟中諜》的綜合體；有人說，它會重現《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，
但評論界眾口一詞：它創新、復雜、顛覆，并在同時確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創意的鬼才之一的地位。 技術從來都是好萊塢最強的優勢。可對于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說，規模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動輒叫囂三部曲的今時今日，還有主流創作團隊敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業與藝術的完美結合。雖有148分鐘的片長，全片卻并非拖沓冗長自找沒趣，超現實的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現得酣暢淋漓。也許，對于原創疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強心劑。 ??很多人對諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對數字技術較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過我們并沒有看到事實的全部。實際上，數字特效在《盜夢空間》的制作中受到了相當高的重視。 別看現在的票房大制作動不動就n百個數字特效鏡頭，數字特效組的地位其實是相當尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導）影片的重要功臣，另一方面還沒有完全適應數字電影制作方式的好萊塢卻并沒有給他們應有的重視。這點從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應該知道，大部分攝制組在拍攝的時候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數字特效部門，這也是為什么數字特效經常被人稱為“后期處理”。當然，情況正在一點點地改觀，而《盜夢空間》就是數字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個流程中。 《盜夢空間》的視覺特效總監保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經參與進來，光是這一點就是業界罕見的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創作團隊的一員，飛往每一個拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準備時間來收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團隊通過之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢空間》的600多個視覺特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。 Previz（可視化預覽，類似動態故事版）這一近幾年才出現的工序，在《盜夢空間》里發揮了前所未有的作用——導演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現場指導演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動作等和還沒有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現場拿著一臺筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現在虛擬場景里發生了什么事，以及他們該有如何的反應等等。 卷曲的巴黎是整部電影的標志性畫面之一，這是一個百分百的數字特效。Double Negative的員工們在巴黎拍攝了一個T大小的照片素材，從建筑物的外部結構到內部的房間，精確到每一個細節。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。不過光有真實的貼圖是遠遠不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個場景發生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數個鏡頭（貌似是四個） ，原始的特效鏡頭實際上是一個完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會更加佩服這個場景的真實感：沒有重樣的街區，小到街燈、窗簾這樣的細節，甚至是建筑物內的室內結構。 另一個全CG場景就是Limbo（潛意識邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數量，而特效師只有幾個月的時間來完成50年的工作。同時，建筑風格的多樣性也提高了建模工作的復雜度。為了進一步放大自己對建筑學的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現不同時間跨度的現代建筑美學，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現代風格。雖然我本人覺得Limbo里的建筑物是最具數字感的（不客氣的說就是假），自己也沒有足夠的知識來分辨不同建筑風格，但還是不得不佩服整個Limbo域傳遞出的那種浩大的規模感，這還得感謝那些了不起的數字特效師們。 整部《盜夢空間》里出現的第一個震撼性鏡頭，要數萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發的第一次夢境穿越。Cobb在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢境里，產生了超現實的效果：整個日本宮殿被滔滔大水淹沒。這極具感官沖擊的一幕實際上真實地發生在華納制片廠的攝影棚內。特效組搭建了龐大的宮殿內部的場景，并把共計5000加侖的水儲存在精心布置于場景各窗口處的26個水箱內。這些水箱在機關驅動下按順序被依次打開，“水漫金山”的景象便產生了。 Cobb向建筑系學生Ariadne講解夢境世界的幾場戲充滿了視覺奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會想當然地認為這段戲中的爆炸場面都是CG實現的，可實際上大部分的爆破都是真實的效果（當然經過了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場發生在潛意識中的爆炸不能產生任何真實的煙霧和火光；且“有關單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮氣把它們發射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經過嚴謹的計算，演員身處爆炸中也絲毫沒有任何安全威脅。 受到上層夢境的干擾，第二層夢境中幾次出現重力改變的現象，事實上拍攝時它們都是由真實的物理法則產生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因為整個走廊的布景被搭建在一個可旋轉的巨形“萬象環”裝置上。整個走廊開始旋轉傾斜時，演員們只用順其自然地調整平衡，而固定的攝像機則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發想出來的，《盜夢空間》的旋轉走廊布景毫無疑問是在向影史上最偉大的特效布景致敬。
“人的大腦可以容納全部現實場景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個沙灘上，既可以四周環顧，又可以抓起沙灘上的一把細沙。我試圖通過操縱‘神志清醒的夢’來驗證這個道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡單的道理之上。至于電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個人在同一時間分享同一個夢境。” 迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進這個故事。“里奧的想法總是很多，他會從角色的角度思考問題，同時還能顧及到角色在這個故事中所能發揮的作用和整個故事的發展。和他交談通常是很有意思的，對整個拍攝的發展總會有很大的推進，我覺得這個角色的情感世界對故事的驅動要遠遠大于最初剛剛開始的時候了。”1、 男主角的名字“Cobb”，即柯布，發音和梵語、北印度語、烏爾都語、旁遮普語里的“夢”的發音相同。 2、 電影中的“Eames”這一角色的名字是根據一對夫妻的名字：Charles and Ray Eames取的，這對夫妻在家具設計、建筑設計、先鋒紀錄片制作領域非常有名。 3、 片中走廊失重中的打斗場景，演員約瑟夫·高登-里維特沒有使用替身，所有動作都由他自己完成。 4、 這是克里斯托弗·諾蘭的第五部入圍IMDbTop 250的作品，其他四部分別是記憶碎片Memento (2000)、蝙蝠俠前傳Batman Begins (2005)、致命魔術The Prestige (2006)、蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士The Dark Knight (2008)。 5、萊昂納多是Emma Thomas(電影監制)和Christopher Nolan的唯一主角人選。 6、導演本來想找James Franco來演Arthur一角，但由于檔期問題無法合作。 7、Evan Rachel Wood才是演Ariadne的第一人選。但她拒絕了。后來導演考慮過Emily Blunt、Rachel McAdams和Emma Roberts。但最后還是選了Ellen Page。 8、這也是自從《Training Day》之后，Tom Berenger第一部在美國各大影院發行的電影。 (Tom Berenger就是演財團少爺的彼得叔叔的那個。) 9、這五年內，Nolan有三部電影，都邀請了Cillian Murphy出演，而且全部都有大部份時間要他蒙頭。 (誰叫他演的是蝙蝠俠的稻草人) 。 10、演員當中，有6個是奧斯卡金像獎提名演員，分別是Leonardo DiCaprio、Tom Berenger、Pete Postlethwaite、Ellen Page、瑞安納度和渡邊謙。還有兩個奧斯卡影帝影后，Michael Caine和Marion Cotillard。 11、Marion Cotillard和Ellen Page曾在2008年的奧斯卡角逐最佳女主角，Cotillard贏了。 12、電影里大部份的演員都是童星出道的。瑞安納度小時候開始在電視出現。包括1990年的《Parenthood》和1985年的《Growing Pains》；Joseph Gordon-Levitt第一次拍電視劇時只有七歲；1990年，Ellen Page在十歲時演電視劇《Pit Pony》；Lukas Hass還在幼兒園時便演出了1983年的《Testament》。 13、Ellen Page在酒店束發髻是因為，Nolan怕待會進入無重狀態，她頭發會亂。 14、片首，當Cobb、Arthur、Nash和齊藤各自在自己的夢境醒來時，都有一個鏡頭清楚拍到時鐘倒轉而行。
盜夢空間影評(3)
盜夢空間影評
諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個依據獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，不過就創意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現一群竊賊通過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰；也有家庭倫理劇的內容：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃。《盜夢空間》最最獨特之處，同時也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式。
《盜夢空間》的劇本醞釀于10年以前，那時諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實驗色彩的《記憶碎片》。無疑，《盜夢空間》在敘事的復雜性上遠趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業電影，本片確實相當挑戰觀眾的腦力。電影中的人物行動在不同的夢境層次上展開，每一夢境層面的事件都會在其他層面上產生反應，當夢境進入到第三層第四層時，導演必須通過快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個大型的夢中夢中夢……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過程中把大量腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢境，并推測它將對另外幾層夢境產生的反應上了。這部電影尤其具有特點的是：每一層夢境的時間流速不同，每下一層夢境要比上一層夢境的時間慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導演必須對每一層夢境的敘事時間拿捏地非常準確。電影中的五層夢境（如果算上電影的開放式結局的話還有第六層）還只是敘事的縱向層次，電影有兩條橫向平行的敘事線索：“觀念植入”的敘事主線，以及柯布和他妻子之間的情感副線。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話，平庸的導演根本無法處理。《盜夢空間》的觀眾在耗費了大量腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節。
與《記憶碎片》一樣，《盜夢空間》在敘事上并非沒有漏洞：電影在進入第四、第五層夢境時開始有點含糊其辭，比如齊藤在第三層夢境死去后按照前面的劇情邏輯應該進入“潛意識邊緣”，柯布進入的第四層夢境（即他與其妻子共同構筑的那層夢境）也被稱為潛意識邊緣，但對于柯布為什么沒有在第四層而進入了第五層（即影片序幕中柯布見到老年的齊藤那一層夢境——如果不承認這是第五層，便無法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來，電影沒有給出解釋。另一個明顯的錯誤是，齊藤是在柯布進入第四層夢境之后才死去的，柯布不可能知道齊藤已死而要去找他。還有一個缺陷是，在建筑師建造的各層夢境場景之間并無劇情邏輯上的聯系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全可以視為導演為加入動作片元素硬塞進去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質量，因為這種新奇、大型、復雜的敘事方式與電影的類型元素混合起來之后，已經足以使《盜夢空間》成為一部高質量的商業電影。尤其對中國觀眾而言，《盜夢空間》仍舊算得上目前國內商業電影只能仰望的“神作”。但是，我必須說，《盜夢空間》還談不上完美的商業電影，這是基于兩點：一，電影始終缺乏一個英雄，缺乏一個具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢空間》具有很高的智力挑戰，但卻只有很低的情感穿透力。
我一直是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》。《尾隨》也包含了復雜的敘事技巧，但更讓我觸動的是其中包含的關于“孤獨”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫了一個陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗騎士》堪稱完美的商業電影，諾蘭在經典的哥特式、漫畫式夸張的蝙蝠俠之后創造了一個新的英雄，但他已不再是一個簡單的超級英雄，而成了一個被善與惡割裂的悲劇英雄，成了關于歷史的道德隱喻。商業電影要牢牢抓住觀眾的內心，僅僅依靠娛樂因素甚至智力因素是不夠的，它必須成為某種意識形態，使觀眾從中瞥見自己所處的現實。《盜夢空間》卻沒有達到這個層次。列奧納多的柯布是一個遭受家庭倫理變故的男人，但導演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現出真正的情感深度，柯布也始終沒有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時間之上，而忽略了表現人物所必需的情感時間。比如，柯布和他妻子一起在意識邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴肅起來，但對于觀眾來說，50年的感覺只是他們在銀幕上看到的一瞬間——在下一個瞬間，他們已經在忙于接受新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢境之間的聯系了。
一個夢，無論有多美，當你意識到它是夢的時候，魅力便消失了。如果電影只是一個夢，它與現實缺乏真實的聯系，那么當夢醒來時，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會遺忘它。夢絕不應該是電影唯一的現實。
盜夢空間影評（三）
《盜夢空間》（Inception）是一部不能被錯過的電影。這句話的意思就是說，你要在電影院里看才算看過。
作為一部電影，構成它的所有元素都做到了教科書般的精準。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的——每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經超越了一個大家公認的標準，進入了優秀的范疇。
這部電影有兩個半小時（148分鐘），但你作為一個觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：THEDREAMISREAL？
再次強調，這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環境下觀看，很多電影細節你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的理解。
當然，說到這里，我要強調一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢？《盜夢空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務，深入險地經歷一番冒險，最后完成任務的同時，達成個人心愿。其中槍戰、追車、爆炸、打斗等等商業元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
就我個人而言，我覺得除了電影表面的那層商業類型片包裝外，這個電影故事的核心其實很文藝。如果去掉那些花哨但確實很好看的槍戰、追車、打斗場面，以及那個根本沒做任何原理解釋的盜夢機器，這個故事本身不會受到損失。它講述的還是人內心最深層的欲望和現實之間的沖突，以及如何完成自我心靈救贖的過程。
但大家無論如何解讀，這部電影都具有超強的娛樂性。作為最表層的包裝，追車、爆炸、打斗、槍戰等動作場面都屬于近些年來動作電影中的經典場面。本片導演諾蘭的上一部電影作品《黑暗騎士》（這是第一部沒有在片名中出現“蝙蝠俠”字樣的蝙蝠俠系列電影），就表現出他對于類似動作場面的完美掌控能力。從類型片角度來說，《盜夢空間》中的所有動作場面，都屬于教科書級別的處理。如果你最近剛看過《敢死隊》，那么相比之下《敢死隊》中那些火爆的動作場面就顯得太粗糙了。身為觀眾，即使你不去多想電影背后的那些多層解讀，僅僅只是這些動作場面的體驗，足以讓你感受到空前的刺激。
雖然對于本片的故事大家會有不同的解讀和爭議，但如果從電影技術層面來看，本片導演諾蘭作為一個天才級別的導演，他對于電影節奏和結構的掌控已經接近完美。電影的前半段，導演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個復雜而陌生的原創概念的同時，還有效地保持著故事的節奏和人物性格的發展，其難度和觀賞性，如果舉一個不是很合適的例子，就如同一個走鋼絲的雜技演員，在拋接手中皮球的同時，還能做后空翻。
當影片進入到后半段，眩目的動作場面不但沒有影響故事的節奏，反而成為火箭助推器，推動故事向最后的高潮加速飛奔。在影片最后的高潮場景中，經過之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時開始推進，視覺、音樂、音效等其他電影元素也都保持了精準的同步，最后讓觀眾在聽覺、視覺、心理三重層面上和影片節奏達到同步高潮。僅憑這一段場景，《盜夢空間》就足以讓你久久難以忘懷。
當然，《盜夢空間》這部電影不會是完美無缺的神作，它也有我眼中的缺點。雖然影片已經有兩個半小時，但從影片的世界觀設定來看，它所建構的這個夢幻世界的運行規則還是有些含糊，同時很多人物關系的前因后果以及故事的細節交代的過于倉促。不過，對于一部分影迷觀眾來說，這既是考驗又是樂趣。
作為一個故事核心其實非常文藝的暑期檔電影，它對藝術性和商業性之間的平衡做到了一個相當接近完美的程度。本片導演諾蘭通過這部電影，再次證明自己確實是一個值得好萊塢押寶的導演。
關于劇透：我個人覺得這部電影是不怕劇透的，因為那個試圖劇透你的人，他的理解一定不會和你自己觀影而產生的理解一樣。個人建議，如果你不打算反復看這部電影，不妨可以先看一些劇情介紹再去看電影，這樣可以讓你更專注你想關注的細節。因為這部電影的信息量太大了，只看一遍的話，會對不少故事細節顧此失彼。
盜夢空間影評(4)
《盜夢空間》影評觀后感
《盜夢空間》影評觀后感 盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當成了現實，愿意一直生活夢境里。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現實，于是在她的意識植入了“現在是在夢境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現實。但悲劇是妻子回到現實之后意識里還保留著“現在是在夢境中”的思想，她執意要繼續回到現實，于是要柯布陪她一起繼續自殺。柯布妻子死了，但柯布認為當前生活就是現實，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業機密。一次盜夢失敗，柯布被迫協助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定…… 盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關于夢的解釋和傳說目前為止科學界也沒能給出一個很好的解釋吧。 現實中的夢肯定是一個人現實想法的一個真實映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導演，（勵志名言 ）只是現實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發出危險信號，為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。 因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現實中的身體劇烈的震動，而形成穿越！ 我想說的就是這個震動！ 說到震動，我要說我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢？ 我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！ 現實中還有一種情況就是：我們經過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經給自己植入過一個場景一樣，像極了從現實穿越到了夢境中。 導演或許就是抓住了現實中的一些細節，放大后放到了夢境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現實中的夢！ 看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現實中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。 電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。 對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現實，因為在很多次穿越之后他終于在結尾的時候看到了孩子永遠背著自己的童真笑臉。 電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。 現在網游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發現我們能穿越的不只有火線，還有夢境！
盜夢空間影評(5)
盜夢空間影評
諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個依據獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，不過就創意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現一群竊賊通過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰；也有家庭倫理劇的內容：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃。《盜夢空間》最最獨特之處，同時也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式。
《盜夢空間》的劇本醞釀于10年以前，那時諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實驗色彩的《記憶碎片》。無疑，《盜夢空間》在敘事的復雜性上遠趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業電影，本片確實相當挑戰觀眾的腦力。電影中的人物行動在不同的夢境層次上展開，每一夢境層面的事件都會在其他層面上產生反應，當夢境進入到第三層第四層時，導演必須通過快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個大型的夢中夢中夢……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過程中把大量腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢境，并推測它將對另外幾層夢境產生的反應上了。這部電影尤其具有特點的是：每一層夢境的時間流速不同，每下一層夢境要比上一層夢境的時間慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導演必須對每一層夢境的敘事時間拿捏地非常準確。電影中的五層夢境（如果算上電影的開放式結局的話還有第六層）還只是敘事的縱向層次，電影有兩條橫向平行的敘事線索：“觀念植入”的敘事主線，以及柯布和他妻子之間的情感副線。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話，平庸的導演根本無法處理。《盜夢空間》的觀眾在耗費了大量腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節。
與《記憶碎片》一樣，《盜夢空間》在敘事上并非沒有漏洞：電影在進入第四、第五層夢境時開始有點含糊其辭，比如齊藤在第三層夢境死去后按照前面的劇情邏輯應該進入“潛意識邊緣”，柯布進入的第四層夢境（即他與其妻子共同構筑的那層夢境）也被稱為潛意識邊緣，但對于柯布為什么沒有在第四層而進入了第五層（即影片序幕中柯布見到老年的齊藤那一層夢境——如果不承認這是第五層，便無法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來，電影沒有給出解釋。另一個明顯的錯誤是，齊藤是在柯布進入第四層夢境之后才死去的，柯布不可能知道齊藤已死而要去找他。還有一個缺陷是，在建筑師建造的各層夢境場景之間并無劇情邏輯上的聯系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全可以視為導演為加入動作片元素硬塞進去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質量，因為這種新奇、大型、復雜的敘事方式與電影的類型元素混合起來之后，已經足以使《盜夢空間》成為一部高質量的商業電影。尤其對中國觀眾而言，《盜夢空間》仍舊算得上目前國內商業電影只能仰望的“神作”。但是，我必須說，《盜夢空間》還談不上完美的商業電影，這是基于兩點：一，電影始終缺乏一個英雄，缺乏一個具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢空間》具有很高的智力挑戰，但卻只有很低的情感穿透力。
我一直是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》。《尾隨》也包含了復雜的敘事技巧，但更讓我觸動的是其中包含的關于“孤獨”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫了一個陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗騎士》堪稱完美的商業電影，諾蘭在經典的哥特式、漫畫式夸張的蝙蝠俠之后創造了一個新的英雄，但他已不再是一個簡單的超級英雄，而成了一個被善與惡割裂的悲劇英雄，成了關于歷史的道德隱喻。商業電影要牢牢抓住觀眾的內心，僅僅依靠娛樂因素甚至智力因素是不夠的，它必須成為某種意識形態，使觀眾從中瞥見自己所處的現實。《盜夢空間》卻沒有達到這個層次。列奧納多的柯布是一個遭受家庭倫理變故的男人，但導演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現出真正的情感深度，柯布也始終沒有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時間之上，而忽略了表現人物所必需的情感時間。比如，柯布和他妻子一起在意識邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴肅起來，但對于觀眾來說，50年的感覺只是他們在銀幕上看到的一瞬間——在下一個瞬間，他們已經在忙于接受新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢境之間的聯系了。
一個夢，無論有多美，當你意識到它是夢的時候，魅力便消失了。如果電影只是一個夢，它與現實缺乏真實的聯系，那么當夢醒來時，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會遺忘它。夢絕不應該是電影唯一的現實。
盜夢空間影評（三）
《盜夢空間》（Inception）是一部不能被錯過的電影。這句話的意思就是說，你要在電影院里看才算看過。
作為一部電影，構成它的所有元素都做到了教科書般的精準。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的——每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經超越了一個大家公認的標準，進入了優秀的范疇。
這部電影有兩個半小時（148分鐘），但你作為一個觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：THEDREAMISREAL？
再次強調，這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環境下觀看，很多電影細節你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的理解。
當然，說到這里，我要強調一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢？《盜夢空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務，深入險地經歷一番冒險，最后完成任務的同時，達成個人心愿。其中槍戰、追車、爆炸、打斗等等商業元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
就我個人而言，我覺得除了電影表面的那層商業類型片包裝外，這個電影故事的核心其實很文藝。如果去掉那些花哨但確實很好看的槍戰、追車、打斗場面，以及那個根本沒做任何原理解釋的盜夢機器，這個故事本身不會受到損失。它講述的還是人內心最深層的欲望和現實之間的沖突，以及如何完成自我心靈救贖的過程。
但大家無論如何解讀，這部電影都具有超強的娛樂性。作為最表層的包裝，追車、爆炸、打斗、槍戰等動作場面都屬于近些年來動作電影中的經典場面。本片導演諾蘭的上一部電影作品《黑暗騎士》（這是第一部沒有在片名中出現“蝙蝠俠”字樣的蝙蝠俠系列電影），就表現出他對于類似動作場面的完美掌控能力。從類型片角度來說，《盜夢空間》中的所有動作場面，都屬于教科書級別的處理。如果你最近剛看過《敢死隊》，那么相比之下《敢死隊》中那些火爆的動作場面就顯得太粗糙了。身為觀眾，即使你不去多想電影背后的那些多層解讀，僅僅只是這些動作場面的體驗，足以讓你感受到空前的刺激。
雖然對于本片的故事大家會有不同的解讀和爭議，但如果從電影技術層面來看，本片導演諾蘭作為一個天才級別的導演，他對于電影節奏和結構的掌控已經接近完美。電影的前半段，導演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個復雜而陌生的原創概念的同時，還有效地保持著故事的節奏和人物性格的發展，其難度和觀賞性，如果舉一個不是很合適的例子，就如同一個走鋼絲的雜技演員，在拋接手中皮球的同時，還能做后空翻。
當影片進入到后半段，眩目的動作場面不但沒有影響故事的節奏，反而成為火箭助推器，推動故事向最后的高潮加速飛奔。在影片最后的高潮場景中，經過之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時開始推進，視覺、音樂、音效等其他電影元素也都保持了精準的同步，最后讓觀眾在聽覺、視覺、心理三重層面上和影片節奏達到同步高潮。僅憑這一段場景，《盜夢空間》就足以讓你久久難以忘懷。
當然，《盜夢空間》這部電影不會是完美無缺的神作，它也有我眼中的缺點。雖然影片已經有兩個半小時，但從影片的世界觀設定來看，它所建構的這個夢幻世界的運行規則還是有些含糊，同時很多人物關系的前因后果以及故事的細節交代的過于倉促。不過，對于一部分影迷觀眾來說，這既是考驗又是樂趣。
作為一個故事核心其實非常文藝的暑期檔電影，它對藝術性和商業性之間的平衡做到了一個相當接近完美的程度。本片導演諾蘭通過這部電影，再次證明自己確實是一個值得好萊塢押寶的導演。
關于劇透：我個人覺得這部電影是不怕劇透的，因為那個試圖劇透你的人，他的理解一定不會和你自己觀影而產生的理解一樣。個人建議，如果你不打算反復看這部電影，不妨可以先看一些劇情介紹再去看電影，這樣可以讓你更專注你想關注的細節。因為這部電影的信息量太大了，只看一遍的話，會對不少故事細節顧此失彼。
盜夢空間影評(6)
盜夢空間解析
《Inception》重要的名詞定義：
造夢人：就是做夢的那個人，夢的主人，每一層可以不同。創造夢的環境。在執行盜夢任務的時候，他們根據設計圖來創造夢的環境，有時要見機行事對設計稍加改變。
造夢師：有高智商，能設計復雜的夢的環境，可以不進入夢境，只需要給每一層的造夢人設計圖，讓他們根據設計圖來創造夢的環境。在劇中，第一部分夢中夢是由背叛者擔任的造夢師，所以設計錯了地毯就是他的責任了。第三部分全部任務的造夢師是小姑娘，所以本來計劃她是不同大家一起乘坐飛機的，只負責計劃出每一層夢的迷宮式環境，但是后來因為要看著Cobb所以一起乘坐了飛機進入夢中。協作小姑娘設計環境的還有小帥哥和偽造者。為什么知道偽造者也參與了設計？因為在第三層的雪地中，偽造者加了一條通道，而小姑娘是知道的，說明是在設計的時候就加入的。
防御者：是進入造夢人夢境的參與者潛意識創造的人，他們因為參與者潛意識懷疑夢境，而對造夢人進行排斥甚至攻擊，夢境相對現實越不真實，防御者排斥越強烈。是只對造夢人進行攻擊的。而經過夢境防御訓練的人在進入夢境的時候，潛意識的防御者攻擊性更強。
Limbo：迷失域，在藥物作用下，在夢中死去不會醒來，而是進入迷失的一個意識空間，潛意識操控這個空間的環境。在這個空間里人的記憶會損壞，不記得自己是在做夢而當成現實，從而忘記自殺會清醒。在這里沒有造夢人，環境是根據潛意識和破碎的記憶形成的。
Kick：在劇中譯為穿越。使做夢的人突然失去平衡而從夢中醒來，在印度人的藥物下仍然有效，但是不能隔層kick，所以在執行任務的時候，需要N層夢境同時kick才能回到第一層夢境。
《Inception》最關鍵的邏輯點：
1.夢境與現實存在時間維度。
第一層：現實1min等于夢境12min。第二層：第一層1天等于第二層26天。第三層：第二層1個月等于第三層20個月。第四層劇中沒有給出換算數字。limbo迷失域時間維度接近無限。
2.夢境與現實的分別方法。
常規上給出三種：Ⅰ.圖騰，在夢中違反物理定律。分辨出自己是不是在別人的夢中，重點是“別人的”，反言之，自己的夢境中則不靈了，因為圖騰只有自己知道辨別方法。Cobb和梅爾的陀螺在夢中會一直不停的轉下去，現實中則會停止倒下。Arthur（以下稱為“小帥哥”）的色子灌了鉛，在現實中理應永遠轉出一個點數，在夢中則可以出現其他點數。小姑娘的金屬象棋在現實生活中一推就倒，在夢中則推不倒。
Ⅱ.夢境的環境和現實相去甚遠，太離譜，就會知道是在夢里。Ⅲ.在夢里人們不清楚怎么開始的，不知道是怎么來到一個地方的，場景是跳躍的。
導演還給出了一個很隱秘的區別方法，這個是很多或者說絕大多數觀眾沒有注意到的，在戲里出現的所有夢境里Cobb的左手無名指戴有婚戒，在現實世界里左手無名指空空。也就是這個原因很多人認為全部戲都是一個夢的觀點被推翻，最后結局里，他遞給安檢護照時的左手沒有婚戒，回到家里扶在椅子靠背上的左手也沒有婚戒，說明這些都是現實而非夢境。
3.夢的原則：
①每一層夢都有一個造夢人，其他人都是通過一部裝置來到這個人的夢境中的。下一層的的環境會被前一層的環境影響。②夢里的防御者是進入夢里的人帶來的，他們只會對這層夢的造夢人進行攻擊。所以在執行任務的時候造夢人會留在當前夢境里盡量躲避防御者的追殺，并負責喚醒其他進入下一層夢境的人。③在夢里被殺死或者在前一層的身體遇到kick刺激，則會醒來到前一層。如果服用了大量的鎮靜劑，在鎮靜劑作用下的幾層夢境中死去不會回到前一層，而是到達limbo，直到現實生活中的藥效過了清醒，但是由于在limbo中，時間是無限的，所以清醒后的靈魂可能不同程度上有損傷。④在每一層的造夢人如果醒來到前一層，則夢境會坍塌，在夢里的其他人會短時間內清醒。
《Inception》夢境：
第一場：limbo。開頭Cobb從海中被撈起 ，帶到齊藤面前。吃飯給的手部近景有戴婚戒，齊藤轉起的陀螺一直不停地轉，證明是在夢境。開始回憶。
第二場：夢中夢。第二層：認識齊藤。造夢人：小帥哥。Cobb有戴戒指。小帥哥被Cobb開槍殺死，夢境坍塌。第一層：齊藤的秘密小破屋。造夢人：背叛者。小帥哥從第二層的夢境醒來試圖把齊藤留在第二層夢里，失敗。Cobb通過落水kick醒來。齊藤發現地毯不同知道還是在夢里。小男孩通過音樂倒計時喚醒大家，因為是第一層夢境，而且沒有服用大量的鎮靜劑，所以可以自主醒來，這就是為什么小帥哥最先醒來。背叛者被防御者殺死醒來結束夢境。
之后所有發生在現實世界中。回到公寓的Cobb轉的陀螺停止倒下，左手沒戴婚戒。
第三場：讓小姑娘理解夢的實驗。造夢人：Cobb。
第四場：小姑娘第一次設計夢。造夢人：小姑娘。Cobb的左手有戒指，在電影院看很清楚。小姑娘被殺死結束夢境。
第五場：小帥哥教小姑娘創造迷宮式永無邊界的夢境。造夢人：小帥哥。
第六場：Cobb實驗印度人的藥劑夠不夠穩定。造夢人：Cobb。進入夢境前躺在床上的Cobb左手上沒有戒指。
第七場：偽造者模仿老頭兒。造夢人：偽造者。因為在夢中才可能偽造他人成形，即便是在鏡子中，能看成是老頭兒的樣子，就是在做夢。
第八場： 小姑娘發現Cobb關于老婆秘密。造夢人：Cobb。電梯里Cobb的手上戴著戒指。
在飛機上，Cobb的手部特寫沒戴戒指。
最后一場夢，就是植入想法任務：
第一層：任務是使富二代覺得父親不想給他繼承公司。 造夢人：印度人。夢中因為印度人在飛機上喝了很多的香檳而導致夢境中下大雨。齊藤在第一層夢中受到富二代的防御者的槍擊受傷。綁架富二代，通過偽造者和富二代的談話使其知道父親有另一份遺囑是讓他選擇放棄公司并且對老頭兒產生懷疑的想法。最后由印度人留在第一層躲避防御者，找到kick點和給出同時kick的音樂倒計時。第一次kick是沖下橋的撞擊，但是由于第二層夢境里的小帥哥沒來得及kick而錯過。第二次機會是沖進水面的撞擊點，成功。其他人回到第一層夢境，游出水面，死掉的齊藤和還沒有醒來的Cobb被留在了面包車里。
第二層：任務是使富二代有反抗父親的想法。造夢人：小帥哥。在酒店里，Cobb告訴富二代這是個夢，是有人想進入他的夢里偷東西，富二代便產生了是老頭兒設計他想得到密碼，所以他配合了大家進入第三層夢境。小帥哥留在第二層夢里躲避防御者，并按原計劃從樓下的房間天花板上炸他們做夢的房間，以此為kick。后來由于空間失重而錯過了原計劃的kick點，然后找到方法第二次kick成功。
第三層：任務是使富二代親眼看到他以為的老頭兒知道的事情，自己產生父親不想自己走他的老路，而是做自己喜歡的事情。造夢人：偽造者。雪地的堡壘醫院中，梅爾又出來壞事槍擊了富二代而使其休克，當死亡后就會進入limbo。為了救回富二代并且完成任務，Cobb和小姑娘一起通過儀器把富二代拖到第四層夢境，配合電擊救回富二代后，富二代見到了父親，至此完成任務。這過程中在第一層受傷的齊藤死了，掉入limbo。偽造者炸掉醫院作為kick，成功。
第四層：富二代昏迷后的夢境。造夢人：Cobb。在這里Cobb又遇見了梅爾，Cobb意識到自己其實已經在夢里完成過和梅爾的承諾，從愧疚中走出來。后來被梅爾刺傷，注意這里Cobb沒死，也沒有從這里掉入limbo。小姑娘把富二代從樓上丟下去使其在第三層電擊恢復心跳后醒來。在前三層同時kick的情況下，夢境坍塌，小姑娘摔下樓配合kick，成功回到第一層夢境。Cobb留下抱著老婆等待進入limbo里找到齊藤把他帶回到現實世界，小姑娘臨走前提醒Cobb不要忘記目的。
第五層：第一場夢境的limbo。這是第一層里死掉的齊藤進入的limbo，第一層墮水后在車里沒出來的Cobb淹死了，這時他和齊藤還是通過儀器連在一起的，所以他得以掉入和齊藤一起的limbo，并被帶到了齊藤的面前。齊藤因為比Cobb早死幾秒鐘而蒼老很多，進入limbo的Cobb意識也不是很清楚，一度模糊，在齊藤轉動圖騰后記起來的目的，齊藤也回憶起來，所以選擇自殺回到現實。但是劇中并沒有開槍的鏡頭，所以也可能是在現實中藥效過了而醒來，因為一清醒，空姐說還有20分鐘就抵達目的地了。但是，因為在limbo中找回了記憶，所以回到現實后的齊藤和Cobb的意識沒有嚴重混亂。
回到現實后，齊藤打了電話解決了Cobb的麻煩。Cobb回到了家，只是由于漂泊了很久的時間終于美夢成真，Cobb有點不確定的轉動了陀螺，很快在見到孩子的臉的時候相信了一切，片子結尾陀螺越轉越慢，也出現了晃動，只是在停下之前被切掉了。
陀螺轉動的場景：第一次，第一場夢里齊藤轉動的陀螺穩定的持續轉動。第二次，第二場夢醒后回到公寓打電話前Cobb轉的陀螺能夠停止。第三次：第四場夢后Cobb轉動的陀螺能夠停止。第四次：第六場夢醒后在洗手池邊Cobb慌張的轉動陀螺，掉地停止。第五次：Cobb解釋自己的圖騰是永不停止的陀螺是給的一個陀螺一直轉的鏡頭。第六次：梅爾藏起的圖騰被Cobb轉動起來，讓梅爾相信這都是夢，這時的陀螺穩定的轉著。第七次：片尾的陀螺。
PS：1.Cobb和老婆的夢里是在很深的一層夢里老死，來到limbo，臥軌回到現實的，所以臥軌的時候是年輕的，而在Cobb意識到他已經和梅爾共同白頭到老過后，臥軌的情形又是老的他們，因為在limbo中一切都是潛意識決定的。limbo中是記憶破損，而不是完全失憶，在limbo的時候Cobb只知道不能這樣的活著，但不清楚自殺可以去哪里，只是想結束limbo中的一切。
2.在劇中沒有交代其他人是如何從第一層回到現實的，最簡單的原因就是鎮靜劑藥效過后，自然醒來。
盜夢空間影評(7)
盜夢空間臺詞
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盜夢空間臺詞 1、梅爾：你的世界不真實！ 2、科布：我認為正面情感每次都能戰勝負面情感。我們都期待和解，一場宣泄。 3、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是？你記得的只有夢中間的部分。 4、齋藤：如果你能從別人腦中竊取想法，又怎么不能植入想法？ 5、齋藤：在我的夢里，你得按我的規矩來。 6、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自己希望火車把你帶到哪兒，不過你也心存猶豫。但這一切都沒有關系--因為我們在一起。 7、什么也沒有，除了曾經陷入過混沌的人所留下的東西。 8、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。 9、科布：絕對不能從你的記憶里取現成的參照地，只能想象出新的地方！因為根據記憶造夢最容易讓你難以分清夢境和現實。 10、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是？你總是直接插入到夢中所發生的一切。 11、教授：回到現實中來吧，道姆！ 12、科布：想法就像病毒，適應性強，感染度高。再簡單的想法一旦生根就能生長，直到足以控制你，毀掉你。最簡單的想法，例如，“你的世界不真實。”簡單而又小小的念頭卻能改變一切。 13、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。人類一個簡單的念頭可以創造城市。一個念頭可以改變世界，重寫一切游戲規則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。 14、亞瑟：如果我說：不要想大象。你會想什么？齋藤：大象？亞瑟：對，但這不是你的想法。目標的大腦往往會去探尋想法的源頭。真正的想法是不可能偽造的。 15、亞瑟：沒人愿意有人在他們的思想里晃來晃去。阿里阿德涅：做夢又那么重要嗎？科布：在夢里，我仍能跟她在一起。 16、她不是真實存在的，我不能和她呆在一起。我也想，我比什么都想，但我想像不出你的復雜情緒、你的種種完美和不完美。看看吧，你只是我妻子的一個影子。你只是我竭盡全力能創造出來的而已，但是很遺憾，你遠遠比不上真實的她。 17、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，但是沒關系，現在告訴我為什么--因為我們會永遠在一起。 18、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。一個簡單的人類的念頭可以創造城市。一個念頭可以改變世界重寫一切游戲規則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。 19、梅爾：如果我跳下去，還能活命嗎？科布：技術高的話，也許。 20、不要根據記憶重塑夢境。統統想像出全新的場景。 21、科布：我做的事都是你教的。教授：我沒叫你去做賊。 22、阿里阿德涅：等等，我們現在到底要進入誰的潛意識？ 23、科布：適應性最強的寄生物是什么？細菌？病毒？還是蛔蟲？是想法。適應性強，感染度高。一旦一種想法盤亙腦海，便難以消除。一個完全成型、領悟透徹的想法會扎根于腦海，縈繞不去。 24、我們曾經都是年輕人，現在我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。 25、埃姆斯：他們來這里睡覺？瘦子：不，它們來這里是想有人喚醒他們。夢境已成為他們的現實。 26、科布：想植夢，你就得具備想象力。 27、只有無窮的原始潛意識。 28、科布：我們身在夢里時會感覺夢很真實，只有醒來后才會發覺有什么不對勁。 29、埃姆斯：親，既然是做夢就不要怕做大點。 30、阿里阿德涅：你為什么不能回家？科布：因為他們認為我殺了她。[阿里阿德涅不作聲]謝謝！阿里阿德涅：謝什么？科布：謝謝你沒有問我有沒有殺她。 31、科布：人們都說我們只利用了大腦的一小部分潛能，也就是在我們醒著的時候用的。可我們熟睡時，思想無所不能。 32、那里面有什么？荒蕪的夢境。 33、科布：你在等一趟火車。那趟車將帶你去遠方。你知道自己希望火車帶你到何方，但是你不能肯定！但這已經不重要了！快告訴我為什么！梅爾：因為你會和我一起！ 34、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去。回到真實的世界。 35、阿里阿德涅：誰會愿意在夢里呆上10年？科布：那要看是什么夢了。 感謝閱讀，希望能幫助您！
盜夢空間影評(8)
On Complicated and Confusing Dreamland
----A brief Comment on Inception
Abstract:
This article is mainly about the analysis of the dreamland. And it has some views about this movie of mine. The dreamland is related to the consciousness closely. In this movie, the director uses some suspenseful plot to make the audience pounder over. Layers dreamlands lead the audience into the interesting part of movie. Recording to the clue of this movie such as the totem, we can have a clear line to understand the movie. And the open ending also gives us a big place to imagine.
Key words: the Inception, dreamland, layer, peg-top, dream-maker
Firstly, I will give some views about this film. This film is closely around “dream”. This movie is a collection of science fiction, romance, action films and Nolan reach every aspect of it. Nolan is not satisfied with only science fiction and action film, so he increased the weight of emotion to deepen the connotation of this movie. Cobb’s burden of his love also drives the plot. He drops into the pain of his wife dying and can’t extricate himself. His wife, Mal, often appeared every time to destroy his mission. Actually, this is a reflection of his subconscious, namely mind evil. She is the subconscious of Cobb, and knows about the whole plan. But out of guilt, Cobb modeled Mal into the opposition. Hence, she became the significant threat to Cobb, even to the whole team, it is a lethal. At last, with the completion of mission, Cobb completed his own salvation.
One of the key words in this movie is dreamland. This movie ranges from create the dreamland to unlock the dreamland, and from the first layer of dream to the forth layer of dream. The movie is adapted from the true science phenomenon. But in fact the dreamland’s creation is closely related to the consciousness of people. In this movie, dream is divided into several layers as well as the consciousness is divided into three kinds (Consciousness, preconsciousness and the subconscious).
When people dream, the subconscious will reflect release and need of people’s desire; when awake, there is a inspecting effort, that is, the brain automatically filter those of unpleasant, maintain vigilance constantly, guard the safety of the brain. But when sleeping, this effort would be weakened, the subconscious begin to become active. So people dream. In the movie, the inspecting efforts is compare to the person who obstruct the extractor, they are responsible for guarding against the brain and warn the dreamer to wake up in order to drive the foreign body out.
The persons who obstruct the dream are not brought by the dreamer from the subject dreamland, but also come from the participant.
In the movie, dream maker may combine the life of the subject dreamer to design a world, which can be incorporation with the subject of dream. So the dream maker must be skilled to design a perfect dreamland, or it is easy to penetrate. Then allow the participants into the dreamland. The dreamlands of several people can be shared and linked in the plots. But anyway, that is a subject, and other dreamers are participants. If want to step into deep dreamland, it must sleep in the dream where they stay. Thus it can continue to go deep. Namely, it must be deepening the consciousness. From the movie, we know if the dreamer died in the dreamland, he or she will wake up immediately. That is, they will be back to the last dreamland till they are back to the real world. But it doesn’t work in the deep consciousness. Only if the brain is narcotized, it is possible to go into the deep consciousness. So if died in the dream, you will go deep constantly. It is very dangerous in this situation. We also know from the movie, if want to go back the last dreamland, the best way is making the center of gravity deviate. This, the subconscious will correct automatically to make the dreamer clear-headed. In fact, this is so-called “pass through”. It produces the efforts in neighboring layers. So in the last, they use the music to lock in time, and then strike at the same time to go back to the outermost layer. They failed in the first time because the car of the first layer hit against the bridge, and the explosive of the second layer do not blast. So the person in the third layer can’t be back. In the last, the strike in every layer is synchronic, they‘re back to the first layer.
In the different layers of dreamland, the change of time is different. Recording the information from some research, the deeper layer is 20 times fast than the shallower one. So in the deep world, they are very dangerous.
The majority people are puzzled in the last. Because most of people don’t know how many layers of dreamland there are. My answer is at least 5 layers. Different people have different ideas. I can explain my ideas as follow:
Firstly in the real world, they’re in the plane.
The first layer: that is the dream as the common people have. In the movie, this layer happened in the street of heavy rain.
The second layer: that is so called “a dream within a dream”. In the movie that is the situation in the hotel.
The third layer: in the past, this layer doesn’t allow to step into in theory because of its instability. In this layer, in order to keep the stable of this layer, it needs to inject much sedative. The situation happened in the mountain is the third layer in the movie.
The forth layer: it has belonged to the edge of the consciousness. In the past, no one came to this layer but Cobb and his wife. It’s very dangerous and once you step into this layer, you would be hard to go back. Cobb has stayed there for fifty years. In this movie, the forth layer is the world that create by Cobb and his wife.
The fifth layer: that is the place in which Cobb appear at the beginning, also where Saito become the old man.
The sixth layer: it is a place as the real world. But I think there are more layers. Kobe’s children haven’t grown up in this layer of dreamland. And the peg-top that Kobe uses it to check the dreamland still continued to revolve. So, when get into the fifth layer of dreamland, the old and tricky Saito shoot the Kobe. So Kobe died in the fifth layer, and drop into the sixth layer.
Maybe in fact, the sixth layer is the real world. So, if this layer is the real world, the dream and the real world is a cycle. In the former of the movie, some structures that can’t find in the real may appear in the dream. If this possibility is true, the structure of the dream is a ring form stair. Life is but a dream. In this situation, the dream is five layers.
There is another possibility. That is no real world in the movie. Namely all situations are in the dream. Cobb and his wife’s words are no persuasion. No one knows whether Cobb’s wife died or drop into another layer. The key is whether Cobb comes back when he and his wife study the dream. They must suicide continuously to pass through the layers of the dreamland. From the beginning of the article, if in a normal sleep, suicide can go back the real world in the last. But if in the narcotic situation, suicide only drops into the deep layer. In deed, from the dialogue in the movie, don’t go deeper, or you don’t confound with the real and the dream. So there is possible to have more layers of this dreamland.
We also can use the clue of the wedding band. Firstly, we can see Cobb don’t wear the wedding band, but in the dreamland we can see that he is always wearing it. When he sees the old Saito, he is also wearing the wedding band. But when the Saito get the gun, we are in the plane; he doesn’t wear the wedding band. Here is the key. When he pass through the building, there’s no wedding band; when his father-in-law welcome him, there’s no wedding band; when he’s at home and revolve the peg-top, there’s no wedding band. In fact, in his dream he still marries Mal. Mal can exist in the dream all the time. But in the real world, Cobb knows that she has died. No wedding band shows that he doesn’t marry. This is an easy way to guess which layer the real world is.
About the totem----peg-top, some people think it stops in other people’s dream. But I am not in favor of this point. It spun flawlessly for a while, began to wobble slightly, and then started a hard wobble then fall. In the final scene it appears to be spinning smoothly for a long time, he may give it a strong power. It starts to slightly wobble, and the screen goes black.
The director of this movie, Nolan, doesn’t use “dreamland” as the title of the film. But he cut the segment of the falling of the peg-top. It leaves a question in audiences’ brain. Then he uses “inception” as the title, the audience will ponder over some things that don’t do before deeply.
So we can say this movie have an open ending. The audience doesn’t know whether the peg-top stop or not. So we can use our imagination to design countless ending.
Bibliography:
(1)The movie introduce on the website >
盜夢空間影評(9)
《盜夢空間》影評
專業：
班級：
姓名：
學號：
摘要：作為一部好萊塢的作品，它充分的發揮了好萊塢的電影風格，大膽，科幻，想象，空間等等，以人們觸摸不到的夢境世界為題材，大膽的發揮了它所應有的想象力。更為重要的是，影片充滿了情感的抉擇。自我的覺醒和蛻變；最后，成功的商業運作為這部電影錦上添花。
關鍵字：夢境，空間，迷宮，情感，商業運作
劇情介紹：
多姆·柯布（萊昂納多·迪卡普里奧飾演）是一位經驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密。柯布這一罕見的技能使他成為危險的企業間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。
如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最后一項任務他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。
正文：
夢境，是這部電影的主題，它貫穿了整部電影，圍繞著這一主題，虛虛實實，實實虛虛，水中鏡，月中花，一切都顯得那么的不真實，但一切都被電影描述得是那么的真實。電影的開頭，使用倒序的手法，一切看起來是那么的真實，但是當陀螺轉動的時候，竟是在夢境之中，一切在觀眾的眼中，變得又是那么的不一樣了，變得虛幻，變得飄渺，曾經的如夢人，也已經老得不成樣了。在這個時候，多姆的出現，將一切拉回了現實。這一段倒序的描寫，在一個王者氣質的天才大家克里斯托夫·諾蘭的手中，表現得淋漓盡致，瞬間勾住了觀眾的心，成功地吊足了人們的胃口，使得人們迫切的希望去了解一切的緣由，夢境的世界。
《盜夢空間》的情節是一環套一環的，一層夢境是連著一層夢境的，劇情是有著很強的邏輯性的,讓人在享受電影的同時要很費腦子才可以跟隨多姆的節奏。而作為夢境大師，一個成功的造夢者，可以在夢境中穿梭而依舊清醒的多姆，在電影中，所扮演的主角角色，是那么的鮮明真實，而又如同夢境一般虛幻飄渺，多層夢境的設置，不斷的引導，面對夢的世界的改造，而又面臨夢的世界的反撲，層疊再層疊，在多姆的眼中，卻是將根本的任務從不可能完成，變為了順其自然。在人物主角的設置上，使之平淡而又不平凡。特別是在夢境之中，無意識的創造出已經死去的妻子來為本應該正常的夢境，變得有了瑕疵，而自己的妻子，卻也成為了噩夢。突增了一個反派的角色，而這個角色還是和自己擁有很深情感的妻子，曾共同遨游在夢境的世界里，對自己最真摯的人，卻以一位反派的角色出現在夢境之中。這時的情節，已經被推動到了一個高潮的部分，緊緊的將觀眾的心吸引住。所謂一波未平一波又起，在觀眾被主角處理夢境中妻子影響的自責中恢復過來的時候，卻面臨了夢境世界的反撲，一切副作用，對手迎面而來，而這是任務的重要人，卻又在夢境中受傷，如果在夢中死亡，卻也是正真世界的死亡。這時的情節，卻是攀上了另一個高潮。這時的主角，卻也作出了驚人的決定，進入更深層次的夢境，這是一個有著主角痛的世界，是一個主角都未能完全認識的世界。這時的一句“我會找你，帶你回來”成為了全篇情節最高處。鏡花水月，情節變到電影開篇的倒序階段，老者與主角的對話，像是在回應這這一句話。夢境，終究結束，一切，回歸現實。
影片的最后，以當主角回到家轉動陀螺后，陀螺歪了一下為劇終。為整部影片畫上了句號，終究是回到了真實的世界，一切都回歸平靜。在跌宕起伏的情節中，緩緩的歸于平靜，給人們一種意猶未盡，去也耐人尋味，細細品嘗，的感覺。
《盜夢空間》這部影片，從某種程度上也可以稱作是混合型電影，在科幻的元素上更體現了現實的元素。情感的表現，成為這部電影額外的看點價值，也正是因為這些情感的體現，給人以真實的感覺。整部影片，是以一個全新的角度去描述了一個我們未知的世界，也是一個我們向往了解的世界。夢境，一個耐人尋味的世界，貫穿了整部影片，而導演在加上了倒序的拍攝手法時，在一層又一層的層疊夢境中，更顯得虛幻飄渺。在夢境中加上了情感，背叛，敵對勢力，更是讓本就虛幻的夢境，顯得是那么的真實。讓人從霧里看花，只見其影，不見其形，卻也聞見其味的感覺，瞬間升華為看得見，摸得著，聞得到的現實質感。這也正是影片真正的精華。夢境，在人們的理解中，本就虛幻而又感覺如同現實。
而這部影片在商業上和宣傳上，也尤為突出。除了動作、科幻、情感、帥哥、美女等這些商業大片元素一樣不少外，《盜夢空間》在商業運作和宣傳策略上也像該片一樣，充滿了奇幻色彩，使得媒體和大眾對這部影片始終充滿了好奇和猜測。
討論類型電影的前提是這部片子必須是商業電影，類型電影是要經歷市場的考驗的，是要講票房收入和音像制品的銷售量的。除了這些，圍繞這電影的海報、書籍、玩具也帶來了巨大的收益。《盜夢空間》中的那個貫穿夢境與現實的圖騰——陀螺，在網上賣到脫銷。可見一部好的電影作品是可以讓周邊的衍生品收得滿盤金的。
參考文獻：《西方電影》 《諾蘭兄弟對話錄》
盜夢空間影評(10)
《盜夢空間》影片分析
《盜夢空間》，這是我所介紹的電影，也是我非常喜歡的一部電影。
第一次去電影院看《盜夢空間》，我有了三個印象，第一印象：買不到票了；第二印象：排隊實在是太累了；第三印象：我被震撼了。我把這部電影當作我觀看電影史上的一次突破，平時的電影經常會被劇情吸引，被電腦特技吸引，但是這樣的電影可以有很多，但是那樣有創意，那樣的境界是以前沒有遇到過的。從拍攝手法，電影的創意來講，我喜歡。蒙太奇手法的突破。
《盜夢空間》由克里斯托弗·諾蘭執導科幻大片，編劇也是克里斯托弗·諾蘭，制片人：艾瑪·托馬斯。于2010年暑假在北美上映。主演：萊昂納多·迪卡普里奧、瑪麗奧·歌迪。
《盜夢空間》的影片介紹分為三個部分：悠長夢境，思想植入，缸中之腦。
悠長夢境：《盜夢空間》被稱為是一部“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。片中有關夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時間流速在主觀上跟現實不同這一點。一個物理時間上匆匆結束的夢，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個時間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢境，也由此營造出驚心動魄的劇情張力。
思想植入：在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。在人們所知的各種意識狀態中，夢境是防御機制降到最低的一種狀態，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。
缸中之腦：哲學中有“缸中之腦”的命題，夢境也是一種缸中之腦的情形，當陷入夢境太深時，我們如何區分夢境和現實的區別？這時要想從夢中醒來，是需要莫大的勇氣的，這就片中反復說到的“信仰的飛躍”。《盜夢空間》中的那些陷入深層夢境的夢者就像剛剛進入Matrix受訓的Neo，站在摩天大樓之巔，跳還是不跳，這是一個問題。
（這三段影片解讀，來源于百度百科。）
我們無法論證夢究竟有多么深奧，是否真的有夢中夢，在夢的世界中是否由我們主導。在影片中我們看到過有造夢師，筑夢之類的職業，他們各施其職在夢的世界中。那我們的世界中是否也是這樣呢？身邊的人經常出現在你的夢中，夢中有認識的，不認識的。那他們是你思想的影像還是真實的存在？通過這部《盜夢空間》我們對這個真實世界的懷疑。
在電影的拍攝手法來說，它是一部普通的電影，也是部特殊的電影。所謂普通的電影，它也是由景別，畫面，聲音元素，長鏡頭，短鏡頭，遠景，近景，中景，特寫，還有蒙太奇手法組成的。說它是特殊的電影，它把蒙太奇手法發揮到了極致，蒙太奇手法貫徹了整部電影。
先從畫面結構來說，導演在敘述作為藝術的電影、電視所使用的一種特殊的語音呢——畫面語言/鏡頭語言。
鏡頭組合的關系：并列、承接、選擇、轉折、假設、因果等。通過鏡頭的變化，一部影片也能有不同的表現。在《盜夢空間》中，盜夢人Cobb在自己的夢境中，與妻子相處，他用夢境困住自己的妻子。筑夢師Ariadne私自進入他夢中的那一段，就充分得體現了鏡頭之間的轉換。Ariadne在電梯中那段，數字的閃爍，與mal的對話，這幾段都表現出了鏡頭的承接，轉折。
動與靜的變化，如何體現空間和控制情緒。 運動方向的變化：推拉搖移變化、角度變化、距離變化等。速度的變化表現了精神狀態的不同。這些鏡頭的變化都在影片中起了很大的作用，
對于畫面的結構，《盜夢空間》將夢境的毀滅以真實的畫面表現出來，視角效果非常震撼。《盜夢空間》的故事基于一個前提，那就是夢不是私密的，它是可以分享的。導演克里斯托弗·諾蘭并不擔心復雜劇情會嚇跑觀眾，他說：“我想拍出觀眾從未看過的影片，借以打開人們的夢境，我得以拓展電影的疆界。”
聲音元素，其實在《盜夢空間》中，聲音元素并不是很特殊，影片中的爆炸聲，汽車撞擊聲，槍聲都是普通的表現。
《盜夢空間》中的遠景，片中顯示的盜夢人Cobb和妻子mal所創造的夢境家園，在夢境第四層，mal死了，Ariadne把Robert Fischer推下去，自己跳下去那一段，天氣的變化，正在夢境家園都籠罩在一片烏云之中。遠景全景表現出人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以通過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。通過環境襯托出情勢。
影片中同樣也有很多的特寫鏡頭，其中對我影響最深的就是那個陀螺，從影片的開始一個滿臉皺紋的老頭開始轉動陀螺，到結尾處，Cobb轉動陀螺來判斷這個世界是否是真實的世界，陀螺一直沒有停下，電影就此戛然而止，給觀眾留下了疑念。
這部影片最大的特色就是它使用的蒙太奇手法。把蒙太奇發揮得淋漓盡致。
蒙太奇是影視藝術獨創的構成方法和表現方法。它是影視藝術的美學基礎。從句法的內容與形式上去分析：敘述性蒙太奇和表現性蒙太奇。敘述性蒙太奇分類：連續蒙太奇、平等蒙太奇、交叉蒙太奇和重復蒙太奇。表現性蒙太奇分類：對比蒙太奇、心理蒙太奇和隱喻蒙太奇。
蒙太奇思維是一種用局部的連接來表現整體的思維方式。常規蒙太奇剪輯的原則：一.加減法原則：組接“加”鏡頭的同時也進行舍棄即“減”。二.時空補償原則：保證觀眾能夠順利接受各種視覺信息。三.流暢原則：兩個鏡頭組接時，畫面、造型、運動都自然，不跳動。影視鏡頭的分切與組合，打破了現實時空的制約，創造出新的影視時空。影視片的后期，剪輯可以延長時空和擴大空間，也可以縮短時間和壓縮空間。可以實現超越時空的跳躍，可以使時空停止、倒退。
整部《盜夢空間》中對夢境的描述都采用了時空蒙太奇。《盜夢空間》中是夢境的描述，整部影片都在夢境中度過，第一層，第二層，第三層……這樣的事情發展順序，是敘述性蒙太奇，而敘述性蒙太奇中的連續蒙太奇，平等蒙太奇，交叉蒙太奇。層與層之間的交集。
夢境在懸念的深度撞擊下散化為無數記憶碎片，被蒙太奇的多重人格雜亂卻不失章法地二次拼接。貫穿始終的細節線索粘合起匪夷所思的破碎維度。它打破了時空該有也固有的秩序感，大量的閃回穿插于包裹著單線敘事假象的交叉敘事，它讓每一段相互獨立卻又藕斷絲連的故事情節欲言又止，讓觀眾被懸念的蠻力擊打致昏，其后再用埋伏左右的戲劇點給以蓄力攻擊，徹底摧垮你辨別夢境與現實之間的本能，達到致幻效果。片尾四重夢境的第次交叉，凝重緊張，醞釀感十足的配樂，再加上邏輯推理，復雜演算操控的穿越奇觀，伴隨著四次電光火石，翻江倒海間的自由落體制造了觀影情緒快感四溢的瞬間高潮。但就在最后一段蒙太奇平靜的為全片結尾，大幕已下時。一個特寫將所有的觀眾再度拉回夢和現實猜忌的無底深淵。
在現實生活中，我們的夢跟我們的生活毫無關聯，但也有人常說，日有所思，夜有所夢。這是不是說，我們的生活和夢境還是有一定的聯系的呢？帶著這樣的問題走出電影院！這也說明了這是一部成功的電影，它的出現讓我們開始懷疑現實和夢境的差距。
藝設091
200911042028
周丹飛
盜夢空間影評(11)
一、先讓我們了解下電影的情節：
《盜夢空間》中的六層時空?
第一層時空：現實時空、環境為波音747的頭等艙內、通過藥劑失效或關閉聯夢機實施喚醒。?
在現實中，盜夢團隊和目標人物菲舍一起坐在了波音747飛機的頭等艙內，準備從巴黎飛往洛杉磯。這趟航線是世界上最長的航線，從而為盜夢團隊提供了長達10個小時的行動時間。在騙取菲舍喝下藥劑后，6個人分別從聯夢機中抽出連接線，在空姐的照看下，開始“植入”行動。?
第二層時空：第一層夢境，優素福的夢境、環境為一座城市、通過卡車撞橋的護欄和卡車墜落水面實施穿越。?
第一層夢的夢主人是藥劑師優素福。由于優素福對飛機上提供的免費香檳“愛不釋口”，導致在第一層夢境中他的潛意識發揮了影響作用，變成了一個暴雨天氣。城市中的行人都是目標人物菲舍的潛意識投射，但是由于阿瑟沒有打聽到菲舍曾經受過潛意識防備的專門訓練，眾人對突然出現的暴力防御措手不及。受過訓練的菲舍的潛意識中有全副武裝的雇傭兵，會對其它意識進行暴力抵抗。（你可以把其理解為《黑客帝國》中的史密斯）在和防御武裝的對抗和逃亡中，齊藤中彈受傷，大大縮減了行動的可利用時間。并且柯布的潛意識也影響到這層夢境，一輛突如其來的火車短暫地阻擋了他們的前進。?
在這一層中，通過偽裝者埃姆斯偽裝成菲舍的教父布朗寧，給菲舍暗示了“終極遺囑”的存在，并套取了一組6個數字——528491。該串數字雖然是菲舍隨口說出的，但是通過下一層的暗示，使其成為了他潛意識中保險箱的最終密碼。?
第三層：阿瑟的夢境、環境為一座酒店、通過爆炸沖擊波令電梯墜落觸地實施穿越。?
第二層夢的夢主人是前哨兵阿瑟。阿瑟根據菲舍在上一層夢境中隨口說出的數字，對酒店房間進行了改造，讓528房間和491房間正好形成了上下層關系。偽裝者埃姆斯再次偽裝成一位美女，和菲舍在吧臺搭訕，并留下了電話號碼：528-491，進一步將這個數字暗示給菲舍的潛意識。為了緩解菲舍的潛意識防御，柯布扮演了新角色——查爾斯，通過告訴菲舍盜夢原理，騙取其信任，從而讓其潛意識的防御程度降低。柯布的潛意識在這一層也曾出現過影響，他兩度看到了孩子玩耍的身影。?
通過柯布的誘導，菲舍潛意識中對布朗寧產生了懷疑，因此透射出的布朗寧來到了528房間對自己莫須有的罪名供認不諱。盜夢小組得到了菲舍的信任。菲舍決定跟隨大家一起去探尋關于“終極遺囑”的真相。于是盜夢小組留下阿瑟負責實施穿越，其他人帶著菲舍進入下一層夢境。上一層中，優素福的卡車在逃亡過程中的翻轉和墜落也影響到了本層的物理環境，頻頻出現空間翻轉和失重等特殊情況。阿瑟不得不針對失重環境重新調整穿越方式。?
第四層時空：埃姆斯的夢境、環境為雪中要塞、通過炸毀要塞支柱形成墜落和通過電擊實施穿越。?
第三層夢境的夢主人是偽裝者埃姆斯（菲舍被騙，以為是布朗寧的夢境）。埃姆斯也對環境進行了自我改造，設計了一條通風管道作為以防萬一的捷徑。在這一層中，環境進一步簡化，而菲舍的潛意識防御更加激烈（只剩下武裝保安了）。埃姆斯負責引開要塞的外圍保安，柯布和阿里阿德涅負責遠程狙擊協助和觀察大局，齊藤負責帶領菲舍潛入要塞，并從密室中的保險柜里查看關于“終極遺囑”的真相。由于第一層夢境中的優素福令卡車撞向大橋護欄的時間提前了，眾人錯過了第一次協同穿越的機會，任務時限進一步被縮短。?
在菲舍來到前廳后，柯布的潛意識陰影梅爾出現，并槍擊了菲舍。于是在阿里阿德涅的提議下，柯布和她一起進入下一個夢境去救菲舍回來。齊藤由于傷勢過重滲透到這一層夢境而死去，從而墜入迷失域。埃姆斯利用電擊配合下一層的阿里阿德涅，令菲舍穿越回來。“死而復生”的菲舍走進密室，聆聽了被修改后的父親臨終最后一句話，并用之前的那串數字打開了保險柜，得知了“終極遺囑”的真相。“植入”行動的目的達成。?
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入夢者
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第五層：柯布的夢境、環境為破敗都市、通過墜樓實施穿越。?
第四層夢境的夢主人是柯布。由于事出突然，阿里阿德涅只建造了三層夢境，并且柯布確信梅爾之所以在第三層夢中殺害菲舍，是希望他去下一層夢境中與其相會，于是柯布把之前他和梅爾曾經建造并一起生活了50年的夢境還原在了第四層夢境中（柯布本來就是一名高超的建筑師）。如此一來，柯布根本不用等潛意識中的陰影梅爾出現，而是可以直接去那個特殊的房間找到她。由于這里隱藏著柯布的心魔，所以柯布再次復原的時候，展現出的卻是破敗感。并且由于上一層埃姆斯在對菲舍實施電擊，所以后期環境中便一陣陣地電閃雷鳴了。?
在和陰影梅爾的交談中，柯布道出了他內心一直揮之不去的負罪感，以及這份負罪感的成因，也因此回憶起了曾和梅爾白頭到老的幸福。擺脫心魔的柯布以自己為交換籌碼，從梅爾那里換取了菲舍，并讓阿里阿德涅把菲舍推下高樓配合埃姆斯的電擊實施了穿越。被梅爾扎了一刀的柯布并沒有跟隨阿里阿德涅一起墜樓實施穿越，而是擁抱著梅爾，等待夢境坍塌后墜入迷失域去把齊藤找回來。?
第六層：迷失域、環境為混沌、通過死亡實施穿越。?
迷失域沒有夢主人，是一個潛意識的邊緣。由于進入迷失域多半是因為夢中死亡或夢境坍塌時沒完成穿越，所以來到迷失域的意識都經過了嚴重的創傷，會呈現失憶的狀態，甚至會忘記自殺是回到現實的方法。并且因為迷失域不基于任何筑夢師的建造，而是一個潛意識的“大雜燴”，所以非常容易模糊人的意識，使其分不清自己是在迷失域，還是在現實中。還有一點，由于迷失域是獨立于層級夢境之外的另一個潛意識邊緣，因此其時間關系也是不確定或者說不存在的（無法以之前的倍數繼續推算）。人潛意識上的決定能力比在夢境中更大更強（于是即便不是建筑師，也能在潛意識中建造自己想要的環境），不僅會改變環境樣貌，甚至會改變自身的樣貌。?
在迷失域中，柯布終于見到了齊藤。由于內心一直很“lonely”（大老板都這樣），齊藤在迷失域呈現出極度衰老卻依舊權勢富有的形象。柯布雖然不怎么蒼老但是由于飽受情感折磨，迷失域中的形象便外貌相對年輕，精神狀態卻滄桑了許多。通過對話，兩人都似乎想起了自己來這里的原因和目的。一直平穩旋轉且不停不倒的陀螺也終于讓齊藤和柯布明白了兩人仍舊處于迷失域之中。最后齊藤舉槍，兩人通過死亡實施了穿越。?
最后，盡管有先后順序（優素福、阿瑟、阿里阿德涅、埃姆斯和菲舍是先一批回到現實，柯布和齊藤是后一批回到現實），但是最后所有人又再次回到了第一層時空中，也就是回到了波音747的頭等艙的現實中。于是，這六層時空形成了一個時空上的“莫比烏斯圈”。?
曾經的夢境?
這次“植入”行動是一個典型的六層時空，那么在更早的時候，柯布和梅爾曾經創造的夢境又是怎樣的呢？?
梅爾和柯布兩人曾經非常熱衷于探索夢境的各種秘密，兩人也通過在藥劑中添加鎮靜劑從而達到多層夢境。柯布當初的鎮靜劑，應該比不上優素福的特制鎮靜劑，因此時間倍率應該在12倍到20倍之間。柯布和梅爾在夢中曾經過了50年，在現實中卻只有1天，從而我們可以推斷，兩人應該至少進入到了第四層夢境。（因為即便是按20倍計算，現實中的一天在第三層夢境中也不過20年。）?
在第四層夢境中，兩人度過了50年的幸福時光，最后雙雙老死，從而變成了最早墜入迷失域的兩人。在迷失域中，兩人的意識都受到了一定的損傷。梅爾分不清迷失域和現實的界限，而柯布則忘記了兩人白頭到老的誓言。于是只是為了把梅爾從夢境中喚醒的柯布在梅爾的意識最深處“植入”了“懷疑一切，嘗試一切”的想法。兩人終于通過臥軌自殺從迷失域中逃離，返回了現實時空。?
然而這個“植入”的想法卻帶來了嚴重的副作用。回到現實的梅爾依然懷疑自己身處夢中，最終以墜樓的方式自殺以圖醒來。柯布從此背負了潛意識上深深的負罪感。存在于他潛意識中的梅爾和兩個孩子便會經常出現在夢中進行“干擾”。?
結局探究：
有很多人說《盜夢空間》還是在夢里，是個悲劇。又有很多人說這是諾蘭的開放式結局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結局。其實結局是柯布回到了現實，兩點證據，證據一：科布他一直忘不了妻子，一直以自己的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢里出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發現孩子長大了嗎？原來科布見到的孩子是一直在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一起的時候，而結尾的孩子，你仔細看就會發現孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢里，他回到了現實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不同的演員，這更加證明了回到現實，只是找不到演員表。證據二：為什么說陀螺沒倒？其實陀螺后來越轉越慢，還抖了一下，可是剛抖完就結束了。但是你有沒有在結束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢中一直是帶著結婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，不過在夢境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時便沒有了。可以說明回到現實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，可以讓大家認為是開放式結局，更有回味，可是他的細節都證明了結局是回到了現實，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，可以說變相的炒作吧，不過他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現實，現實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現實還是夢呢？
盜夢空間影評(12)
《盜夢空間》之夢境與懸念
小組成員：樂零陵，于文博，豈菲，朱文霖，朱哲語
（學號見末尾）
摘要：由克里斯托弗·諾蘭指導，萊昂納多·迪卡普里奧、瑪麗昂·歌迪亞等好萊塢大牌影星參演的影片《盜夢空間》被稱為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”之所以獲得如此獨特的贊譽，主要原因在于該片以極具創造性的方式展現了人類的夢境，其中不同層級的夢境之間及夢境與現實逐漸的驚險穿越成為影片核心懸念所在。本文將在對影片細致觀看的基礎上，結合相關電影理論，解碼《盜夢空間》中的“夢”及由此產生的獨特懸疑色彩。
關鍵詞：盜夢空間；“夢”；穿越；懸念；懸疑色彩
正文：
《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。[1]影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢境的故事。影片中令人眼花繚亂的懸念設置與此起彼伏的懸疑氣息成為影片獲得業內外高度贊譽的重要原因。
? 《盜夢空間》中的懸念是以圍繞影片的核心“夢”展開的，“盜夢”是指進入人類夢境，夢與人類的行為、情感、潛意識均存續著緊密的聯系，中國古有《周易》釋夢，近代西方又有從生物學與心理學角度進行夢境研究的弗洛伊德的《夢的解析》，可以說，對于夢這塊充滿未知色彩的人類精神領域，古今中外均有研究者對其進行深入的解讀，也是人類在進入文明社會后普遍關注的。
一、影片內容
在影片《盜夢空間》中，由萊昂納多飾演的男主角多姆·柯布就是一名職業的盜夢者，他通過進入他人的夢境并盜取信息以牟利，影片主要展現了盜夢者多姆·柯布等人執行一次特殊的盜夢任務的過程，在齋藤的威逼利誘下柯布接受了將信息植入能源巨頭之子費舍爾即影片中的目標人物的夢境之中這一艱巨的任務。為了完成這一任務并盡快見到自己的孩子，柯布組建了一支盜夢團隊，這支團隊除盜夢者柯布之外，還有由約瑟夫·高登·萊維特扮演的前哨者亞瑟、由艾倫·佩姬飾演的筑夢師阿麗瑞德妮、湯姆·哈迪扮演的偽裝者伊姆斯以及迪利普·勞飾演的藥劑師尤瑟夫。前哨者主要負責前期資料的搜集與整理，幫助盜夢者柯布在夢境中排除困難，解決意外;筑夢師的任務是建造多層夢境的基本框架，以便使目標人物對此夢境信以為真;偽裝者的作用是在夢境中偽裝成目標人物的親友并從潛意識層面對目標人物施加影響;而藥劑師主要負責麻醉目標。此外，在《盜夢空間》中還有一個重要的人物即由瑪麗昂·歌迪亞飾演的魅影梅爾。梅爾是男主人公柯布的亡妻，她希望柯布留在夢境之中與她長相廝守，所以經常出現在柯布的潛意識之中擾亂他的行動，這成為柯布團隊在執行任務時的最大情感威脅，此外，盜夢團隊還面臨著目標人物潛意識保衛隊的強勢攻擊‘夢”之題材的選用、豐富的人物形象設置、懸念疊生的故事情節使《盜夢空間》獲得了獨特的藝術魅力。
二、影片表現手法
作為引發觀看者好奇心、凝聚觀看者注意力的重要方法—懸念在電影中經常被運用，在影視作品尤其是懸疑類影片中，導演均十分重視懸念的設置，《盜夢空間》毫無疑問是其中的佼佼者。[2]簡而言之，懸念是指在文學創作中將故事的發生發展、主要人物的命運進行曲折的設置，從而增加了作品引人入勝的藝術魅力。通觀當代懸疑影片，我們可以看到一些經常應用的懸念設置方法，如對于疑問、誤會、巧合的設置，采用倒敘、省略敘述等敘述方式，這些懸念設置的方式方法在《盜夢空間》中均或多或少地被運用。著名導演希區柯克曾對懸念在影片中的重要性進行了生動形象的闡釋，假設在影片中要設置一幕爆炸的場景，那么應該首先以第三人稱的視角將炸彈展現在觀者面前，讓觀者帶著對炸彈何時爆炸、何人安置的懸念以及對劇中尚不知曉危險將至的人物的擔心進行觀看，這樣的懸念設置要比在炸彈爆炸時所帶來的單純驚訝更具吸引力。
三、對“夢”的解析
在影片《盜夢空間》中，最大的懸念便是“夢”，換言之影片中所有的懸念設置均是圍繞“夢”所展開的。在傳統思維中，人類的夢境是一片神秘的領域，雖然夢是一定程度上對于現實的折射，但夢依然被定位于遠離邏輯和理性的朦朧混沌之物。[3]在《盜夢空間》中，導演克里斯托弗·諾蘭徹底打破了這一思維定式，將其中的“夢”賦予嚴謹的邏輯性與清晰的表達《盜夢空間》中的夢境與現實生活十分相似，筑夢者所構建的夢境使“夢”的參與者極易迷失于其中，盜夢團隊不僅可以從目標人物的夢境中盜取信息，甚至可以進入目標人物的夢境并在其潛意識中植入想法，這就使本來神秘的夢更加撲朔迷離，包裹著接連不斷的懸念，充滿了奇幻的懸疑色彩。想要把握克里斯托弗·諾蘭的“夢”的世界，關鍵在于對影片中“夢”的分層的解讀，《盜夢空間》中存續著多層夢境，隨著“夢”的層級的深入，參與者們越接近潛意識領域，同時情感的作用越大，而理性的作用越小。在“夢”中，參與者們可以通過墜落、音樂、電擊及死亡來實現不同層級之間的夢境及夢境與現實之間的穿越，這幾種穿越方式在影片《盜夢空間》中均有細致展現，穿越于夢境之中或夢與現實之間的情節不僅推動了影片中故事的發展，而且成為最驚心動魄的懸念設置。
盜夢者柯布在影片中首次執行任務時在現實中長時間沉睡，由于“夢”與現實存在著時差即“夢”中一小時等同于現實中的五分鐘，盜夢團隊的其他成員意識到柯布很可能處于危險狀態，便使用將柯布推至裝滿水的浴盆中這一墜落方式將其喚醒。在柯布之外，第一層夢境中的藥劑師尤瑟夫與第二層夢境中的前哨者亞瑟通過將汽車墜入河中與電梯墜落的方式從第二層夢境中醒來，細觀之下，我們不難發現，采用墜落的方式穿越的關鍵在于不同層級夢境中的同步失衡。在墜落這一穿越方式之外，音樂穿越也在影片中多次出現，第一次音樂穿越出現在柯布在夢境中執行任務時，為了將夢中的柯布喚醒，現實中的盜夢團隊成員給沉睡的柯布帶上耳機，在約定好的時間放開音樂以提示柯布醒來的時刻到了，與此同時，夢境中的柯布聽到了音樂并做好了醒來的準備。此外，盜夢團隊的多位成員在影片中也通過音樂的方式集體完成過穿越。可以說，音樂為在不同層級的夢境之間以及現實和夢境之間的穿越起到了提示與信號的作用，使上層夢境的守衛者或現實中的團隊成員與夢境中的被喚醒者能夠同步行動，確保了穿越的成功。與音樂的作用相似的穿越方式是電擊，在目標人物費舍爾被殺死后，團隊成員試圖通過電擊的方式將其喚醒，音樂或電擊可以在穿越中起到提示作用，但能否使人死而復生則成為影片故事推進過程中的又一懸念，這一懸念在第四層夢境中得到了解答。在電擊的過程中，第四層夢境里的柯布等人看到了閃電，這使他們意識到這是喚醒的標志，正是這一重要的提示使他們成功地在現實中醒來了。在上述的穿越方式之外，夢境中的死亡也可以使夢的主體在本層夢境中醒來，返回上層夢境或在現實中蘇醒前哨者亞瑟和筑夢師阿麗瑞德妮都曾經歷過這種穿越方式前者是在被殺死后返回到了上層夢境，而后者是在死后徹底清醒。在《盜夢空間》中，通過死亡的方式返回上層夢境或在現實中蘇醒并不是能夠完全奏效，這又是導演在影片中為觀者所設置的懸念之一。如果在進入夢境前服用了鎮靜劑，那么在夢境中死亡后便不能如愿穿越，而是會墜入潛意識的邊緣并被長期囚困于此，齋藤就是在服用鎮靜劑后在夢中失血死亡，以至于他在潛意識的邊緣中度過了數十年的時光，因為現實與夢境存在著不同程度的時差所以在柯布來到潛意識邊緣拯救齋藤時，齋藤已垂垂老矣。
四、觀看感想
在《盜夢空間》中，不同層級的夢境之間及夢境與現實之間的穿越成為最扣人心弦的部分，其間懸念層出不窮，在穿越的懸念之外，導演還設置了另外一類懸念，使影片的懸念設置延續著一波未平，一波又起的狀態。在不同的夢境之間不僅存在著穿越的關系，而且不同層級的夢境是相互影響的，在低層夢境中所做的事情會以擴大或變形的方式出現在高層夢境之中，對高層夢境之中的人造成影響，造成何種影響及影響的結果使《盜夢空間》在“夢”與“夢”之間穿越的懸念之外產生了新的懸念，增強了整部影片的懸疑氣氛。在影片中存在著許多低層夢境影響高層夢境的情節，如上文所述，柯布在執行任務時曾采用墜落水中的方式從夢境中醒來，當現實中的盜夢團隊成員將柯布推入盛滿水的浴盆中時，夢境中的柯布感到了自己被奔涌而來的巨大水柱所包圍;柯布等人在火車上的震動對夢境中的他們產生的效果不再是簡單的震動，而是炮火連天、地動山搖的戰爭;藥劑師尤瑟夫在進入夢境之前所飲用的酒水映射在夢中則變成了傾盆大雨;目標人物費舍爾在第一層夢境中感受到了車窗外濺落的水滴，而第二層夢境中的水滴則演化成為天空中墜落的雨水。夢境之間的相互影響使盜夢團隊針對目標人物的行動難度增加，同時身處夢境之中的咨夢團隊的安危也充滿了不確定性，正是這種不確定性和紛繁復雜的關系使《盜夢空間》滿布了扣人心弦的懸念。
在經歷了驚險的夢境穿越后，以柯布為首的盜夢團隊最終完成了任務，越過費舍爾潛意識防衛隊的層層阻礙將遣散公司的想法成功地植入了目標人物費舍爾的意識之中同時也化解了費舍爾與父親之間的長期矛盾，救出了長期囚困在潛意識邊緣中的齋藤，男主人公柯布也成功擺脫了亡妻梅爾的糾纏，可以說影片的結局大致延續了好萊塢影片中英雄主義的基調。但克里斯托弗·諾蘭對影片《盜夢空間》最終一幕的設置又是開放式的，區分現實與夢境的陀螺一直在轉動，有點搖擺失衡的陀螺是否會一直轉動下去，盜夢者們徹底從層層夢境中真正蘇醒……這一呼應了影片核心“夢”的懸念設置再次引發了觀者的好奇，為這部懸疑片增添了一抹值得回味的懸疑色彩。
【參考文獻】
[1]張亞芬.《盜夢空間》之夢境—意識與潛意識的同化
[2]羅伯特·麥基.故事—材質、結構、風格和銀幕劇作的原理
[3]「美]伯格.通俗文化、嫌介和日常生活中的敘事
于文博：2013302180143
豈菲：2013302540086
朱文霖：2013302540099
朱哲語：2013301470073
樂零陵：2013302540090（隊長）
盜夢空間影評(13)
一、先讓我們了解下電影的情節：
《盜夢空間》中的六層時空?
第一層時空：現實時空、環境為波音747的頭等艙內、通過藥劑失效或關閉聯夢機實施喚醒。?
在現實中，盜夢團隊和目標人物菲舍一起坐在了波音747飛機的頭等艙內，準備從巴黎飛往洛杉磯。這趟航線是世界上最長的航線，從而為盜夢團隊提供了長達10個小時的行動時間。在騙取菲舍喝下藥劑后，6個人分別從聯夢機中抽出連接線，在空姐的照看下，開始“植入”行動。?
第二層時空：第一層夢境，優素福的夢境、環境為一座城市、通過卡車撞橋的護欄和卡車墜落水面實施穿越。?
第一層夢的夢主人是藥劑師優素福。由于優素福對飛機上提供的免費香檳“愛不釋口”，導致在第一層夢境中他的潛意識發揮了影響作用，變成了一個暴雨天氣。城市中的行人都是目標人物菲舍的潛意識投射，但是由于阿瑟沒有打聽到菲舍曾經受過潛意識防備的專門訓練，眾人對突然出現的暴力防御措手不及。受過訓練的菲舍的潛意識中有全副武裝的雇傭兵，會對其它意識進行暴力抵抗。（你可以把其理解為《黑客帝國》中的史密斯）在和防御武裝的對抗和逃亡中，齊藤中彈受傷，大大縮減了行動的可利用時間。并且柯布的潛意識也影響到這層夢境，一輛突如其來的火車短暫地阻擋了他們的前進。?
在這一層中，通過偽裝者埃姆斯偽裝成菲舍的教父布朗寧，給菲舍暗示了“終極遺囑”的存在，并套取了一組6個數字——528491。該串數字雖然是菲舍隨口說出的，但是通過下一層的暗示，使其成為了他潛意識中保險箱的最終密碼。?
第三層：阿瑟的夢境、環境為一座酒店、通過爆炸沖擊波令電梯墜落觸地實施穿越。?
第二層夢的夢主人是前哨兵阿瑟。阿瑟根據菲舍在上一層夢境中隨口說出的數字，對酒店房間進行了改造，讓528房間和491房間正好形成了上下層關系。偽裝者埃姆斯再次偽裝成一位美女，和菲舍在吧臺搭訕，并留下了電話號碼：528-491，進一步將這個數字暗示給菲舍的潛意識。為了緩解菲舍的潛意識防御，柯布扮演了新角色——查爾斯，通過告訴菲舍盜夢原理，騙取其信任，從而讓其潛意識的防御程度降低。柯布的潛意識在這一層也曾出現過影響，他兩度看到了孩子玩耍的身影。?
通過柯布的誘導，菲舍潛意識中對布朗寧產生了懷疑，因此透射出的布朗寧來到了528房間對自己莫須有的罪名供認不諱。盜夢小組得到了菲舍的信任。菲舍決定跟隨大家一起去探尋關于“終極遺囑”的真相。于是盜夢小組留下阿瑟負責實施穿越，其他人帶著菲舍進入下一層夢境。上一層中，優素福的卡車在逃亡過程中的翻轉和墜落也影響到了本層的物理環境，頻頻出現空間翻轉和失重等特殊情況。阿瑟不得不針對失重環境重新調整穿越方式。?
第四層時空：埃姆斯的夢境、環境為雪中要塞、通過炸毀要塞支柱形成墜落和通過電擊實施穿越。?
第三層夢境的夢主人是偽裝者埃姆斯（菲舍被騙，以為是布朗寧的夢境）。埃姆斯也對環境進行了自我改造，設計了一條通風管道作為以防萬一的捷徑。在這一層中，環境進一步簡化，而菲舍的潛意識防御更加激烈（只剩下武裝保安了）。埃姆斯負責引開要塞的外圍保安，柯布和阿里阿德涅負責遠程狙擊協助和觀察大局，齊藤負責帶領菲舍潛入要塞，并從密室中的保險柜里查看關于“終極遺囑”的真相。由于第一層夢境中的優素福令卡車撞向大橋護欄的時間提前了，眾人錯過了第一次協同穿越的機會，任務時限進一步被縮短。?
在菲舍來到前廳后，柯布的潛意識陰影梅爾出現，并槍擊了菲舍。于是在阿里阿德涅的提議下，柯布和她一起進入下一個夢境去救菲舍回來。齊藤由于傷勢過重滲透到這一層夢境而死去，從而墜入迷失域。埃姆斯利用電擊配合下一層的阿里阿德涅，令菲舍穿越回來。“死而復生”的菲舍走進密室，聆聽了被修改后的父親臨終最后一句話，并用之前的那串數字打開了保險柜，得知了“終極遺囑”的真相。“植入”行動的目的達成。?
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第五層：柯布的夢境、環境為破敗都市、通過墜樓實施穿越。?
第四層夢境的夢主人是柯布。由于事出突然，阿里阿德涅只建造了三層夢境，并且柯布確信梅爾之所以在第三層夢中殺害菲舍，是希望他去下一層夢境中與其相會，于是柯布把之前他和梅爾曾經建造并一起生活了50年的夢境還原在了第四層夢境中（柯布本來就是一名高超的建筑師）。如此一來，柯布根本不用等潛意識中的陰影梅爾出現，而是可以直接去那個特殊的房間找到她。由于這里隱藏著柯布的心魔，所以柯布再次復原的時候，展現出的卻是破敗感。并且由于上一層埃姆斯在對菲舍實施電擊，所以后期環境中便一陣陣地電閃雷鳴了。?
在和陰影梅爾的交談中，柯布道出了他內心一直揮之不去的負罪感，以及這份負罪感的成因，也因此回憶起了曾和梅爾白頭到老的幸福。擺脫心魔的柯布以自己為交換籌碼，從梅爾那里換取了菲舍，并讓阿里阿德涅把菲舍推下高樓配合埃姆斯的電擊實施了穿越。被梅爾扎了一刀的柯布并沒有跟隨阿里阿德涅一起墜樓實施穿越，而是擁抱著梅爾，等待夢境坍塌后墜入迷失域去把齊藤找回來。?
第六層：迷失域、環境為混沌、通過死亡實施穿越。?
迷失域沒有夢主人，是一個潛意識的邊緣。由于進入迷失域多半是因為夢中死亡或夢境坍塌時沒完成穿越，所以來到迷失域的意識都經過了嚴重的創傷，會呈現失憶的狀態，甚至會忘記自殺是回到現實的方法。并且因為迷失域不基于任何筑夢師的建造，而是一個潛意識的“大雜燴”，所以非常容易模糊人的意識，使其分不清自己是在迷失域，還是在現實中。還有一點，由于迷失域是獨立于層級夢境之外的另一個潛意識邊緣，因此其時間關系也是不確定或者說不存在的（無法以之前的倍數繼續推算）。人潛意識上的決定能力比在夢境中更大更強（于是即便不是建筑師，也能在潛意識中建造自己想要的環境），不僅會改變環境樣貌，甚至會改變自身的樣貌。?
在迷失域中，柯布終于見到了齊藤。由于內心一直很“lonely”（大老板都這樣），齊藤在迷失域呈現出極度衰老卻依舊權勢富有的形象。柯布雖然不怎么蒼老但是由于飽受情感折磨，迷失域中的形象便外貌相對年輕，精神狀態卻滄桑了許多。通過對話，兩人都似乎想起了自己來這里的原因和目的。一直平穩旋轉且不停不倒的陀螺也終于讓齊藤和柯布明白了兩人仍舊處于迷失域之中。最后齊藤舉槍，兩人通過死亡實施了穿越。?
最后，盡管有先后順序（優素福、阿瑟、阿里阿德涅、埃姆斯和菲舍是先一批回到現實，柯布和齊藤是后一批回到現實），但是最后所有人又再次回到了第一層時空中，也就是回到了波音747的頭等艙的現實中。于是，這六層時空形成了一個時空上的“莫比烏斯圈”。?
曾經的夢境?
這次“植入”行動是一個典型的六層時空，那么在更早的時候，柯布和梅爾曾經創造的夢境又是怎樣的呢？?
梅爾和柯布兩人曾經非常熱衷于探索夢境的各種秘密，兩人也通過在藥劑中添加鎮靜劑從而達到多層夢境。柯布當初的鎮靜劑，應該比不上優素福的特制鎮靜劑，因此時間倍率應該在12倍到20倍之間。柯布和梅爾在夢中曾經過了50年，在現實中卻只有1天，從而我們可以推斷，兩人應該至少進入到了第四層夢境。（因為即便是按20倍計算，現實中的一天在第三層夢境中也不過20年。）?
在第四層夢境中，兩人度過了50年的幸福時光，最后雙雙老死，從而變成了最早墜入迷失域的兩人。在迷失域中，兩人的意識都受到了一定的損傷。梅爾分不清迷失域和現實的界限，而柯布則忘記了兩人白頭到老的誓言。于是只是為了把梅爾從夢境中喚醒的柯布在梅爾的意識最深處“植入”了“懷疑一切，嘗試一切”的想法。兩人終于通過臥軌自殺從迷失域中逃離，返回了現實時空。?
然而這個“植入”的想法卻帶來了嚴重的副作用。回到現實的梅爾依然懷疑自己身處夢中，最終以墜樓的方式自殺以圖醒來。柯布從此背負了潛意識上深深的負罪感。存在于他潛意識中的梅爾和兩個孩子便會經常出現在夢中進行“干擾”。?
結局探究：
有很多人說《盜夢空間》還是在夢里，是個悲劇。又有很多人說這是諾蘭的開放式結局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結局。其實結局是柯布回到了現實，兩點證據，證據一：科布他一直忘不了妻子，一直以自己的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢里出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發現孩子長大了嗎？原來科布見到的孩子是一直在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一起的時候，而結尾的孩子，你仔細看就會發現孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢里，他回到了現實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不同的演員，這更加證明了回到現實，只是找不到演員表。證據二：為什么說陀螺沒倒？其實陀螺后來越轉越慢，還抖了一下，可是剛抖完就結束了。但是你有沒有在結束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢中一直是帶著結婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，不過在夢境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時便沒有了。可以說明回到現實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，可以讓大家認為是開放式結局，更有回味，可是他的細節都證明了結局是回到了現實，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，可以說變相的炒作吧，不過他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現實，現實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現實還是夢呢？
