歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋。它是當今世界上上演率最高的一部歌劇。該劇主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。她使軍人班長唐·豪塞墮入情網，并舍棄了他在農村時的情人——溫柔而善良的米卡愛， 以下是為大家整理的關于歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析6篇 , 供大家參考選擇。
歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析6篇
【篇一】歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析
淺析歌劇《卡門》的藝術特色作者：王紅星來源：《青年文學家》2017年第29期
????????摘 要：歌劇《卡門》是世界舞臺上無與倫比的歌劇作品，在歌劇舞臺上占據著重要的地位，如今，它依然是世界歌劇舞臺上上演率最高的作品，受到全世界人民的熱烈歡迎，其中塑造的女主人公卡門性格鮮明，其在常人看來不可思議的人生軌跡震驚眾人，然而毫無疑問卡門是世界歌劇舞臺上塑造得最成功的人物形象之一。《卡門》作為法國作曲家比爾的最后一部作品，取得了極高的藝術成就，形成了自己鮮明的風格。無論是其中的人物形象，還是音樂以及全劇洋溢著的浪漫色彩，異國情調可以堪稱藝術中的精品。本文依據這些方面，淺顯地探討了歌劇《卡門》的藝術特色。
????????關鍵詞：歌劇；卡門；人物；藝術特色
????????[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A
????????[文章編號]：1002-2139（2017）-29--01
????????歌劇《卡門》是法國作曲家比爾最后一部作品，但是在作家在世時，當時的人們還沒有認識到這部作品的偉大。在作曲家比爾去世后，這部作品才逐漸引起了人們的重視。隨著時間的流逝，這部無與倫比的歌劇作品的藝術價值才得到了人們的認可。究其原因，是因為這部作品塑造了一個在當時人們看來不可思議的人物——卡門，她一系列的行為在當時男女地位嚴重不平衡的情況下自然會得到人們的唾棄，但是毫無疑問《卡門》這部作品是成功的，甚至這部作品是超越時代的，現在得到世界各地人們的喜歡就是明證。細究起來，這部歌劇作品《卡門》之所以能夠經久不衰，除了其曲折驚險的情節外，其鮮明獨特的藝術特色也是其中的重要原因。下面，筆者比較淺顯地分析了歌劇《卡門》的藝術特色。
????????一、成功的人物形象塑造
????????歌劇的主要講述了這么一個故事：卡門是一個魅力超越常人的吉普賽姑娘，在她的極度誘惑中，軍人豪塞陷入了她設下的情網，兩人陷入熱戀。因此，此時卡門順手丟棄了她在農村時的情人。后來，性格倔強的卡門與工廠的女工打架被警察抓進了監獄，愛她的豪塞放走了她，從而被捕入獄。豪塞在出獄后，又出于對卡門的熱愛，加入她的違法的走私活動。然而，不幸的是生性放蕩的卡門又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧。后來，人們一起為了斗牛士埃斯卡米里奧的勝利歡呼，憤怒無比的豪塞殺死了卡門。到此時，全局達到頂點，從而結束。
【篇二】歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析
淺析BJD人偶的藝術性作者：曾夏來源：《文藝生活·中旬刊》2016年第09期
????????摘 ; 要：文章通過對人偶的起源、發展和工藝等的簡單介紹，展現了人們在不同時期對人偶的藝術需求。人偶是我國古代現實主義作品中最突出的代表，是現在人們考察、了解古代風俗人情的見證。文章以日本傳統手工藝中的BJD玩偶為例，看人偶藝術在當代的體現。在多元文化的今天，它不在只是祭祀的擺件或者孩童的玩具，而是成為有靈魂，有文化特色的藝術品，在新的功能性的拓展下成為當代人認識自我的、表現自我的載體，并伴隨技術工藝的變化而更加豐富。
????????關鍵詞：手工藝;多元文化;藝術審美;互動藝術
????????中圖分類號：J539 ; ; ; 文獻標識碼：A ; ; ; ;文章編號：1005-5312（2016）26-0078-01
????????一、人偶起源
???????? 人偶最初是用在祭祀活動中充當人的化身，代替了殘忍的活人殉葬，也因此它的產生一開始就被人們賦予了世俗的情感。[1]隨著人類歷史的發展，人偶在不同地域及不同領域中又衍生出更多功能各異的藝術表現形式，也更加的融入人們的生活，最終成為人們常見的藝術種類。
????????二、人偶的性質與特點
???????? 人偶是什么？它是秦宮里殉葬的兵馬俑，它也是唐三彩中的彩陶人偶，它還是泥人張手上的泥塑小玩意兒，由于其功能的不斷變化，其藝術類型一直沒有得到界定，它屬于雕塑藝術的一種，也是手工藝作品，在進入工業社會后，它又增加了許多商業和玩樂的用途，因此人們也把人偶稱為玩偶，它現在更多用作為服裝展示、兒童玩具、互動產品等，也因此許多人認為玩偶已經不屬于藝術了。
???????? 人偶的發展還具有地域性，各地方出現了許多不同地域特色的人偶，如惠山泥人就富有江南地方特色，人偶文化伴隨人的技藝、時代需求的不斷提升而不斷豐富，這使得人偶成為一個豐富的文化遺存。在多元文化的今天，人偶更是一個時代的見證。在未來的發展中，也許還會有更多的形式，但玩偶無疑是一個很好的藝術載體。
【篇三】歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析
愛情像一只夢想嫁給貓的老鼠
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一
找到劉登登的家，我費了不少力氣。那是一個舊小區里最舊的一幢樓房，住這種房子的應該是窮人，根本不像左小海所說，劉登登是個收入頗豐的女白領。
她果然不是。她連鑰匙都沒有，一腳蹬開家門，我便看到一個愁云慘霧的房間：連張沙發都沒有，電視機拍一拍才能出圖像。
其實我是個不受歡迎的客人，我剛從柏林回來，并給劉登登帶回一個噩耗：她的男朋友左小海因為心臟病突發，在柏林去世了。
作為左小海在德國的室友，我是唯一能把這消息帶給劉登登的人。我還帶回來一只腕表，這是左小海留給她的唯一的紀念品。
劉登登接過那只表，眼淚大滴地落在她的膝蓋上。
她是個皮膚很白的女孩子，頭發不染也不燙，鞋子邊緣有很嚴重的磨損，一看就是穿了多年。
她剛失業，失業前過的日子大概也不好。左小海說過，他留學的費用，全是劉登登一點一點攢出來的，他覺得愧對于她。
我心里忽然很空，那些表達悲痛的話便講不下去。直到劉登登抬起頭來說，你吃飯沒？我現在去做，簡單吃點。
我應該馬上告辭。對這樣一個處于崩潰邊緣卻仍然努力保持禮貌的女子，我實在不應該再杵在那兒給她添堵，可是我沒有。
劉登登做了炸醬面。這是一道被左小海批判的食物，左小海說他討厭炸醬面，可劉登登常常做這個，也只會做這個。
但事實上，劉登登做的炸醬面味道美極了。
二
劉登登開始滿城奔走找工作時，我也在找工作。我倆同病相憐，偶爾打打電話，問問找工作的進展，有時也一起吃個飯。和所有女人一樣，她沒完沒了地提到左小海。她的語言像水一樣，淡淡的，溫溫的，一點都不聒噪。
我發現自己在觀察她，并試圖接近她。朋友妻，不可欺。這是古訓，現今也仍被奉為戒律。我很困惑。
不久，劉登登的工作找到了。一位老同學的公司需要請助理，我竭力推薦了劉登登。
劉登登很感激，她說再找不到工作，就只能睡大街了。這幾年，她的積蓄全部換成馬克，匯到了遙遠的柏林。
在幫劉登登找到工作的第二周，我也順利簽到一家心儀的公司。所以那天，我順理成章地請劉登登出來一起慶祝。
她穿了一條無領無袖的黑裙子，裙擺繡著花，很妖艷。
那天我喝醉了，于是看整個世界都是妖艷的。
我抱了她，很紳士的抱法，然后劉登登不出所料地推開了我。她說，不行。
她低聲說，小海會怪我的。
我知道我應該羞愧，在愛情的領域，活著的人永遠爭不過死去的人。因為只有死去的人，才會永遠年輕，永遠溫柔，永遠愛她。
于是我放開了劉登登，自罰三杯，請她寬恕自己的魯莽。
三
我仍然與劉登登延續友誼，照樣打電話，約吃飯，聊幾句，然后禮貌告辭。我開始講左小海的不好，比如懶，比如嗜酒，比如喜歡吹牛。但劉登登微笑著聽，不打斷也不附和。講完后，我發現自己先泄氣了，因為這些毛病我也有，一點不比左小海遜色。
于是，我連劉登登也一起恨了。她明明知道我的心，卻驕傲、冷清地看著，拒絕靠近。
周末我一個人去東街喝酒，喝完了，給劉登登打電話。打通了，她喂了一聲，我卻講不出話，只好掛斷。過一會兒，又打，又掛斷。
如此反復三次，我忽然覺得自己很無聊，也很無恥，趕緊關了手機，接著喝酒。其間和兩個靠過來的辣妹聊天，并和其中一個講好，喝完酒去她家。
我真的去了辣妹家。她住得很偏，下車后，冷風一吹，我的酒就醒了。辣妹一個勁兒地把我往樓上拽，我忽然覺得不對勁，使勁掙開她。力氣用大了，辣妹跌在樓梯上，忽然像開了高音喇叭，大喊起來，快來人啊，打人啦！
樓上有人沖下來，氣勢洶洶地向我迅速靠近。
我知道，遇上了玩“仙人跳”的。不上樓都這么兇險，真上了樓，后果不堪設想。
我拼命地跑。幸好那伙人沒有追上來。我走了很遠之后想打電話，一摸，才發現手機不見了。
回到家已是凌晨四點。第二天，我被劇烈的砸門聲吵醒。
打開門，劉登登站在門外，雪白的臉變得灰白，看到我，眼睛一閉，像被抽掉了骨頭，無力地靠在門框上。
她說，你沒事，太好了。昨晚我打你電話，是個陌生女人接的，她說手機是她撿到的，我還以為你出了什么事，一夜沒睡。
然后，她從包里摸出一部手機，正是我昨晚丟的那部。她說，那女人要了我500塊錢才肯還給我，你都招惹了些什么人？
不容劉登登再說下去，我便一把把她抱在懷里，任她怎么掙扎，就是不放。
劉登登在我懷里，被捂得氣都喘不過來了，我隱約聽見她艱難地說，我們……
我捂住了她的嘴。我知道她又要提左小海了，而此刻我只想說，去TMD左小海。
四
劉登登不會知道，左小海并沒有死，他現在活得好好的，找了個德國妞，打算永久定居柏林。
死亡就是他與劉登登分手最好的借口。他讓自己死去，因為不用背負任何罪名。
于是只好委托我。我欠了左小海一筆錢。左小海說，你幫我這個忙，讓她相信我死了，那錢就不用還了。
這個謊言占了天時地利，因為他們在一起雖然已有兩年，但劉登登從未去過左小海的家，也從沒見過他的父母以及任何親友。
當我在劉登登凄涼的屋子里坐下來，開始表達虛假的悲痛時，我發現，這事做起來有多困難，我甚至擔心劉登登會拍案而起，扇我一個大耳光。
她竭力隱忍疼痛的樣子，像針一樣刺在我心上。我忽然覺得左小海是畜生，我也是！
我做了一桌子菜，顏色搞得很鮮艷，其實對味道很沒有自信，因為我是照著菜譜現學的。
我鄭重地邀請了劉登登，借著這桌十分有誠意的宴席，準備向她坦白一切。
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【篇四】歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析
淺析設計管理的藝術性
董彥彥
【期刊名稱】《電影評介》
【年(卷),期】2007(000)019
【摘要】從藝術到藝術性,從設計到設計管理,這些概念的衍生、發展使我們從混沌中走出,逐漸看到大千世界的美好.設計管理這個新興的名詞讓我們不得不想到它與藝術、與藝術設計的關系.所以想要了解什么是設計管理,就要知道藝術、設計和設計管理之間的關系.
【總頁數】1頁(112)
【關鍵詞】藝術;藝術性;設計;設計管理
【作者】董彥彥
【作者單位】大連輕工業學院
【正文語種】中文
【中圖分類】J8
【相關文獻】
1.設計的藝術性及適用性——服裝材質設計的藝術性及適用性 [J], 邢媛媛
2.藝術管理對環境藝術設計過程的影響——從環藝作品的藝術性與適用性淺析 [J], 張志穎
3.淺析中年女裝設計的實用性與藝術性 [J], 陳國強
4.淺析中年女裝設計的實用性與藝術性 [J], 陳國強
5.淺析建筑設計的藝術性 [J], 楊霞
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【篇五】歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析
我想做一只自由自在的小鳥！
夜幕降臨了，我思緒煩亂地走在回家的路上，一天的事情如一團麻攪在我的腦海中：煩、亂中夾雜著壓力。
遠處傳來了旋律優美的音樂：“有時候我覺得自己像只小小鳥，想要飛卻怎么樣也飛不高……”。這時候兒子也喜歡唱。記得有一天兒子對我說：“媽媽，你知道我為什么想做一只自由飛的鳥嗎？”看著他那認真地樣子，我問：“為什么呀？”“這樣就不用整天被你管著了唄！，就不用彈琴、練字、畫畫……”我知道兒子是嫌我管的太多了！
此刻，我深深地理解了兒子的心情。幾天來，一直忙著準備檢查的資料：學校要準備的，教研組要準備的，各學科要準備的，各種室要準備的（實驗室、圖書室、微機室、多媒體……）……方方面面、點點滴滴，我的腦海簡直要爆炸了。最著急的莫過于沒有充足的時間參加研修了。于是，我加快腳步，走回了家，匆匆打開煤氣灶熱上了飯！打開電腦，我走進了自己的工作室！
門開了，丈夫回來了。“今晚上吃什么飯？”“湊合一下吧！”“你研修得走火入魔了！”丈夫半開玩笑半認真地說，“天天讓我們湊合！”“媽媽，有你這樣的精神，語文老師每個周布置兩篇文章我也能好了！”兒子也跟著附和。
是呀，他們說得沒錯，可是我真想有多一點的時間來做一點自己想做的事情呀！“我是一只小小小小鳥，想要飛呀飛卻飛也飛不高……”歌聲激蕩著我的心靈：我想做一只自由自在的小鳥！
【篇六】歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術性淺析
歌劇《卡門》中女中音詠嘆調《愛情像只自由的小鳥》的演唱分析
牛麗媛
【期刊名稱】《北方音樂》
【年(卷),期】2015(000)004
【摘要】本文通過對比才的這部舉世矚目的歌劇作品進行分析，通過對歌劇中女主角卡門性格的剖析，從歷史背景、人物內心情感、音樂表現等不同角度透視出作曲家創作意圖，分析卡門的這首著名詠嘆調《愛情像只自由的小鳥》的演唱技巧及表現方法。通過戲劇性地演唱將人物的性格特點、人物內心及作品內涵充分表現出來，對今后演唱者對作品的理解、人物刻畫及作品的診釋起著積極的作用。同時具有一定的學術價值和現實意義。
【總頁數】1頁(44-44)
【關鍵詞】內心情感;音樂表現;戲劇性;形象塑造
【作者】牛麗媛
【作者單位】云南師范大學藝術學院，云南 昆明 650500
【正文語種】中文
【中圖分類】
【相關文獻】
1.女中音詠嘆調《愛情像一只自由鳥兒》的演唱分析 [J], 許新靜
2.歌劇《卡門》詠嘆調《愛情像一只自由鳥》的音樂風格和演唱要點 [J], 宋一昕
3.論歌劇舞臺中女中音角色的發展及人物刻畫——淺析演唱詠嘆調"我不知道自己干了什么"和"美妙歌聲隨風飄蕩" [J], 姜珊
4.歌劇《卡門》的角色塑造與演唱技巧——以詠嘆調《愛情像一只頑皮鳥》為例 [J], 劉媛
5.論“藝術歌曲與歌劇詠嘆調”演唱之間的差異——以羅西尼藝術歌曲《諾言》( 《La Promessa》)和歌劇詠嘆調《我聽到美妙的歌聲》為例 [J], 段媛媛
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