黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者9篇

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者9篇

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(1)

文藝工作者個人工作總結

　　以下文藝工作者個人工作總結給大家參考！

　　我自20xx年進入金家莊區文化館工作以來，認真實踐三個代表，堅持文藝“為社會主義服務，為人民服務”的“二為”方向，努力學習馬列主義，毛澤東思想，鄧小平理論，堅決貫徹黨的“xx大”精神，繼承黨的優良傳統，發揚艱苦奮斗的作風，在轄區內積極開展多元化的群眾文化活動，為繁榮老區人民群眾的文化生活作出應有的貢獻。現將三年來的工作情況匯報如下。自入館以來我一直從事藝校管理工作。為適應社會對高素質人才的要求，藝校在八個專業的基礎上，進一步延伸辦學內容，改善辦學條件，加大管理和宣傳力度。每學期的招生計劃、招生宣傳、收費、教學安排、學員管理我都認真的安排。20xx年我組織學員參加曙光杯全國少年兒童書法繪畫大賽，藝校獲集體優秀獎，并有10多人分別獲大賽一、二、三等獎。我館藝校在我和全館同志的努力下，三年來共培訓學員800多人次，達到經濟效益和社會效益雙盈的目的。群文工作中我一直以“三個代表”思想為指導，認真鉆研業務技術，主動參與開展全區社區文化、農村文化、廣場演出等文藝活動。每年的區級“國慶”、“元旦”、“春節”、“五一”廣場文藝演出，我都積極參與組織節目排練，負責各場演出節目單的設計、制作，并且擔任舞臺監督。馬鞍山市第17屆“江南之花”《共建美好家園》社區文藝匯演，我參與組織區參賽節目的排練，被選送參賽的節目《家和萬事興》獲演出一等獎，單位榮獲優秀組織獎。組織轄區人員跳健身秧歌一直是我館的一項工作，在20xx年馬鞍山市全民健身活動中，我組織轄區內500多名中老年人，在幸福廣場進行健身秧歌表演活動，此活動被大賽組委會看好，個人曾被評為先進。在馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節系列活動中，我也作出了一定的成績。

　　首先，組織放映電影兩場。當時由于慈湖鄉正處土地征遷，我克服了放映場地難尋，觀眾難管理的困難，送兩場電影到慈湖鄉上湖村，受到該村農民朋友的熱烈歡迎，到場觀眾達400多人。

　　其次，參與舉辦慈湖鄉農民書畫、攝影展。為收集真正代表農民生活氣息和精神面貌的作品，我多次和其他專業人員冒著高溫，走村入戶，從作品的裝裱到上展板，都一絲不茍地忙碌著。

　　最后展出作品68幅。展覽結束后，選出34幅優秀作品，參加馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節美術書法攝影展。其中，有部分作品獲獎。

　　還有，參與舉辦金家莊區“江南之花”農民文化藝術節專場文藝演出。參與制定專場文藝演出工作安排方案、節目策劃、布置、排練、篩選等，并且，擔任舞臺監督。參與馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節匯報演出。我參與選送的《開門紅》、《我的農民哥哥》在全市演出中獲一等獎，《慈姥山下宏圖展》、《咱老百姓》獲二等獎。在XX年馬鞍山市中國國際吟詩節系列活動中，為增添吟詩節的氣氛，我作了應做的工作。組織映山紅藝術團105人，在幸福廣場進行民俗表演。10月份還參與組織了“金家莊區重陽節老年文藝匯演”、“ ’XX馬鞍山中國國際吟詩節金家莊分會場”，參與組織兩場演出的節目排練，擔任舞臺監督，兩場演出皆取得較滿意的演出效果，馬鞍山日報、皖江晚報都作了專題報道。 三年來，在上級領導關懷下，取得了一點成績，但是還存在一些缺點與不足，今后我將向優秀的同志學習，爭取在各方面有較大的進步，在今后工作中為文化藝術作出更大的貢獻。

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(2)

優秀文藝工作者事跡材料

　　xxx，男，中共黨員，我市湘劇團團長。

　　1996年12月，xxx市湘劇團遭受特大火災，百廢待興。次年3月，xxx同志被選派到該團任團長兼支部書記。危難之際，他帶領全團職工艱苦創業，迎難而上，經過十多年的奮斗，興建了湘劇大廈，添置了50多萬元的演出設備，成功申報xxx湘劇為“第一批國家級非物質文化遺產保護項目”，招收了34名xxx湘劇學員，挖掘整理和出版了《xxx湘劇音樂集成》、《xxx湘劇劇本大全》、《xxx湘劇臉譜大全》；組織新老藝人錄音、錄相傳統戲劇19個；向國家、省、市申報“xxx湘劇的保護與利用”社會科學課題2個，xxx市湘劇團一躍成為全市乃至全省最好的藝術團體之一。此外，xxx同志創作了我國第一首“非物質文化遺產保護”主題歌，獲得了廣泛好評。

　　一、千方百計，籌集資金。2001年以來，他通過各種渠道為劇團籌集資金100多萬元。經過爭取，市財政局將劇團職工工資撥款由原來的30%提高到60%，加上單位創收，保證了102名職工工資的全額發放。

　　二、歷盡艱辛，重建劇場。1997年3月xxx同志上任后，遇到的第一個難題便是劇團前任領導草率與一名黑社會頭子簽約合作開發劇團重建項目。

　　該頭目依仗其姨父系副市長，無作非為，橫行霸道，房子未建，就預售了屬于劇團的產權。為了確保劇團利益不受損失，xxx同志冒著生命危險，奮起抗爭。在律師們不敢接案的情況下，他自學法律，親自出庭，三年訴訟，十次庭審，并積極向上級舉報，不但打贏了官司，還為單位節約了大量律師費用。2000年該黑社會團伙10余人被**省公安廳緝拿歸案，判處重刑。2001年10月，省委、省政府召開全省“打黑除惡”表彰會，重獎xxx同志10000萬元人民幣。經過他與全團職工的不懈努力，終于在2002年建成湘劇大廈，從而為xxx湘劇的傳承與發展奠定了堅實的硬件基礎。

　　三、自力更生，裝修場地。在新建房產的裝修過程中，他帶領七名管理人員自己動手挑紅磚、擔河沙、搬材料，整整奮戰三十天，以最低的成本裝修了一個面積達600多平方的演出廳和辦公場所。

　　四、白手起家，添置設備。劇團大火后，所有的服裝、設備、導具已全部化為一片灰燼。近幾年來，劇團添置設備50多萬元，服裝、樂器、音響、燈光一應俱全，一躍成為全市演出設施一流的劇團。

　　五、廢寢忘食，申遺成功。2005年8月17日，一個偶然的機會，當他得知省文化廳正在組織申報“第一批國家級非物質文化遺產保護名錄”已進入資料審查階段時，他敏銳地意識到，這是個千載難逢的機遇，此時距離最后報送時間只有22天，時間非常緊迫。為了讓xxx湘劇申遺成功，他白天組織演職人員復排傳統劇目，晚上撰寫申報材料，22天的時間里，他每天工作到凌晨甚至通宵達旦，撰寫申報材料和其它資料2萬多字，拍攝申報錄像片和資料片6個。由于策劃有方，組織有力，2006年5月，xxx湘劇成為全市唯一的被列入“第一批國家級非物質文化遺產保護名錄”。

　　六、審時度勢，培養新人。八十年代以來，劇團20多年沒有培養一個新人，演員青黃不接，后繼乏人。從2005年9月開始，花了整整五個多月時間，他帶領一班人深入全市鄉鎮、農村、學校，招收了34名學員，于2006年與xxx市藝術學校聯合開辦了四年制xxx湘劇表演藝術班，從而有效解決了xxx湘劇的傳承發展的首要問題。

　　七、挖掘搶救，整理劇目。xxx湘劇劇目繁多，包括連臺本戲6個，整文本戲113個，散折戲465個。由于火災把原檔案資料全部燒光，加之過去大部分劇本和唱腔都是靠口傳身授方式傳承，因此整個劇團找不到一份完整的劇本和曲譜。申遺成功后，xxx組織成立了“xxx湘劇搶救與挖掘領導小組”，動員全團在職和退休演職人員參與，采取捐獻資料、上門記錄、錄音錄像等多種方式進行搶救性挖掘。三年間收集整理xxx湘劇劇本210個、曲譜270余個，出版了《xxx湘劇音樂集成》、《xxx湘劇劇本大全》、《xxx湘劇臉譜大全》，錄音錄像光盤19個。為xxx湘劇的傳承奠定了基礎。

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(3)

文藝工作者個人工作總結

　　我自20xx年進入金家莊區文化館工作以來，認真實踐三個代表，堅持文藝“為社會主義服務，為人民服務”的“二為”方向，繼承黨的優良傳統，發揚艱苦奮斗的作風，在轄區內積極開展多元化的群眾文化活動，為繁榮老區人民群眾的文化生活作出應有的貢獻。現將三年來的工作情況匯報如下。自入館以來我一直從事藝校管理工作。為適應社會對高素質人才的要求，藝校在八個專業的基礎上，進一步延伸辦學內容，改善辦學條件，加大管理和宣傳力度。每學期的招生計劃、招生宣傳、收費、教學安排、學員管理我都認真的安排。20xx年我組織學員參加曙光杯全國少年兒童書法繪畫大賽，藝校獲集體優秀獎，并有10多人分別獲大賽一、二、三等獎。我館藝校在我和全館同志的努力下，三年來共培訓學員800多人次，達到經濟效益和社會效益雙盈的目的。群文工作中我一直以“三個代表”思想為指導，認真鉆研業務技術，主動參與開展全區社區文化、農村文化、廣場演出等文藝活動。每年的區級“國慶”、“元旦”、“春節”、“五一”廣場文藝演出，我都積極參與組織節目排練，負責各場演出節目單的設計、制作，并且擔任舞臺監督。馬鞍山市第17屆“江南之花”《共建美好家園》社區文藝匯演，我參與組織區參賽節目的排練，被選送參賽的節目《家和萬事興》獲演出一等獎，單位榮獲優秀組織獎。組織轄區人員跳健身秧歌一直是我館的一項工作，在20xx年馬鞍山市全民健身活動中，我組織轄區內500多名中老年人，在幸福廣場進行健身秧歌表演活動，此活動被大賽組委會看好，個人曾被評為先進。在馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節系列活動中，我也作出了一定的成績。

　　首先，組織放映電影兩場。當時由于慈湖鄉正處土地征遷，我克服了放映場地難尋，觀眾難管理的困難，送兩場電影到慈湖鄉上湖村，受到該村農民朋友的熱烈歡迎，到場觀眾達400多人。

　　其次，參與舉辦慈湖鄉農民書畫、攝影展。為收集真正代表農民生活氣息和精神面貌的作品，我多次和其他專業人員冒著高溫，走村入戶，從作品的裝裱到上展板，都一絲不茍地忙碌著。

　　最后展出作品68幅。展覽結束后，選出34幅優秀作品，參加馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節美術書法攝影展。其中，有部分作品獲獎。

　　還有，參與舉辦金家莊區“江南之花”農民文化藝術節專場文藝演出。參與制定專場文藝演出工作安排方案、節目策劃、布置、排練、篩選等，并且，擔任舞臺監督。參與馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節匯報演出。我參與選送的《開門紅》、《我的農民哥哥》在全市演出中獲一等獎，《慈姥山下宏圖展》、《咱老百姓》獲二等獎。在2019年馬鞍山市中國國際吟詩節系列活動中，為增添吟詩節的氣氛，我作了應做的工作。組織映山紅藝術團105人，在幸福廣場進行民俗表演。10月份還參與組織了“金家莊區重陽節老年文藝匯演”、“ ’2019馬鞍山中國國際吟詩節金家莊分會場”，參與組織兩場演出的節目排練，擔任舞臺監督，兩場演出皆取得較滿意的演出效果，馬鞍山日報、皖江晚報都作了專題報道。 三年來，在上級領導關懷下，取得了一點成績，但是還存在一些缺點與不足，今后我將向優秀的同志學習，爭取在各方面有較大的進步，在今后工作中為文化藝術作出更大的貢獻。

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(4)

文藝工作者個人工作總結

文藝工作者個人工作總結

我自2008年進入金家莊區文化館工作以來，認真實踐三個代表，堅持文藝為社會主義服務，為人民服務 的二為方向，努力學習馬列主義，毛澤東思想，鄧小平理論，堅決貫徹黨的十六大精神，繼承黨的優良傳統，發揚艱苦奮斗的作風，在轄區內積極開展多元化的群眾文化活動，為繁榮老區人民群眾的文化生活作出應有的貢獻。現將三年來自己的個人工作總結如下。自入館以來我一直從事藝校管理工作。為適應社會對高素質人才的要求，藝校在八個專業的基礎上，進一步延伸辦學內容，改善辦學條件，加大管理和宣傳力度。每學期的招生計劃、招生宣傳、收費、教學安排、學員管理我都認真的安排。2009年我組織學員參加曙光杯全國少年兒童書法繪畫大賽，藝校獲集體優秀獎，并有10多人分別獲大賽一、二、三等獎。我館藝校在我和全館同志的努力下，三年來共培訓學員800多人次，達到經濟效益和社會效益雙盈的目的。群文工作中我一直以三個代表思想為指導，認真鉆研業務技術，主動參與開展全區社區文化、農村文化、廣場演出等文藝活動。每年的區級國慶、元旦、春節、五一廣場文藝演出，我都積極參與組織節目排練，負責各場演出節目單的設計、制作，并且擔任舞臺監督。馬鞍山市第17屆江南之花《共建美好家園》社區文藝匯演，我參與組織區參賽節目的排練，被選送參賽的節目《家和萬事興》獲演出一等獎，單位榮獲優秀組織獎。組織轄區人員跳健身秧歌一直是我館的一項工作，在2009年馬鞍山市全民健身活動中，我組織轄區內 500多名中老年人，在幸福廣場進行健身秧歌表演活動，此活動被大賽組委會看好，個人曾被評為先進。在馬鞍山市第十九屆江南之花農民文化藝術節系列活動中，我也作出了一定的成績。 首先，組織放映電影兩場。當時由于慈湖鄉正處土地征遷，我克服了放映場地難尋，觀眾難管理的困難，送兩場電影到慈湖鄉上湖村，受到該村農民朋友的熱烈歡迎，到場觀眾達400多人。其次，參與舉辦慈湖鄉農民書畫、攝影展。為收集真正代表農民生活氣息和精神面貌的作品，我多次和其他專業人員冒著高溫，走村入戶，從作品的裝裱到上展板，都一絲不茍地忙碌著。最后展出作品68幅。展覽結束后，選出34幅優秀作品，參加馬鞍山市第十九屆江南之花農民文化藝術節美術書法攝影展。其中，有部分作品獲獎。還有，參與舉辦金家莊區江南之花農民文化藝術節專場文藝演出。參與制定專場文藝演出工作安排方案、節目策劃、布置、排練、篩選等，并且，擔任舞臺監督。參與馬鞍山市第十九屆江南之花農民文化藝術節匯報演出。我參與選送的《開門紅》、《我的農民哥哥》在全市演出中獲一等獎，《慈姥山下宏圖展》、《咱老百姓》獲二等獎。在2011年馬鞍山市中國國際吟詩節系列活動中，為增添吟詩節的氣氛，我作了應做的工作。組織映山紅藝術團105人，在幸福廣場進行民俗表演。10月份還參與組織了金家莊區重陽節老年文藝匯演、 2011馬鞍山中國國際吟詩節金家莊分會場，參與組織兩場演出的節目排練，擔任舞臺監督，兩場演出皆取得較滿意的演出效果，馬鞍山日報、皖江晚報都作了專題報道。 三年來，在上級領導關懷下，取得了一點成績，但是還存在一些缺點與不足，今后我將向優秀的同志學習，爭取在各方面有較大的進步，在今后工作中為文化藝術作出更大的貢獻。

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(5)

文藝工作者的使命與擔當

中共湖北省委常委、宣傳部部長　尹漢寧

2012年第11期 ——領導專稿

文藝是民族精神的火炬，文藝事業是社會主義文化建設的重要內容，文藝工作在黨和國家工作全局中具有十分重要的地位。當前，湖北面臨著“黃金十年”的發展機遇，跨越式發展的偉大實踐，賦予了湖北文藝創作更加強勁的動力、更加寬廣的舞臺、更加豐沛的生活源泉，呼喚著湖北文藝不斷創造新業績、奮力開創新局面。廣大文藝工作者要認真貫徹落實省第十次黨代會精神，肩負起文明湖北建設、文化強省建設的使命，在建設戰略支點，實現富民強省的歷史進程中，為推動湖北科學發展、跨越式發展書寫多彩華章。
　　一、反映時代與記錄歷史
　　人類創造永無止境，時代腳步永不停歇，今天的一切都將凝結為明天的歷史。歷史是人民群眾創造的，但歷史是用文字、用聲音、用畫面記錄下來的，沒有記錄的歷史是不清晰的、需要歷史學家、考古學家甄別的歷史，只有記錄下來的歷史才是鮮明的、直觀的、生動的、具體的歷史。
　　古往今來，優秀的文化創造、傳世的精品力作，大多銘刻著時代的印跡、記錄著歷史的身影。《清明上河圖》之所以具有很高的歷史價值和藝術水準，就在于它生動地記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，描繪了當時汴京清明時節的繁榮景象，是當年繁盛的見證。《紅樓夢》描寫一個封建大家族由盛而衰的悲劇故事，成為一部中國封建社會末期的百科全書。《百年孤獨》以布恩迪亞家族7代人的坎坷經歷，反映了哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會現實，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。大凡經典名著，都以藝術的形式演繹著時代變遷的故事、昭示著社會前行的力量；名垂青史的藝術大師，都把為時代立傳、為人民放歌作為藝術追求。相比艱深晦澀的宮廷文獻，文藝作品以其特有的藝術旨趣、審美價值和情感功能，贏得了更廣大的受眾群和更廣泛的關注度，具有更持久的生命力、更深遠的影響力、更強大的感召力。
　　文藝作品是歷史的“剪影”和“摹本”，架起了溝通古今的精神橋梁，擔負著傳承文化的光榮使命；熱情謳歌時代、真實記錄歷史，理應成為所有文藝工作者不懈追求的藝術境界。文藝工作者深入基層、深入實際所創作的故事、情節、人物，能夠如實反映經濟社會進步的主流和本質，那就真實地記錄了歷史；相反，如果創作的作品是脫離時代的、片面的、極端的，所反映的歷史就是殘缺的、虛幻的、甚至是虛假的，就會被歷史所拋棄或遺忘。
　　我們身處當今偉大的時代，中國前進的腳步在世界上回蕩，引起了國際社會對中華文化和中國模式的濃厚興趣。這是一個完全可以、完全應該出大作、出大家的時代。廣大文藝工作者應該牢記反映時代與記錄歷史的使命擔當，始終秉持對社會負責、對歷史負責、對讀者和觀眾負責、對青少年負責、對自身名節負責的創作態度，堅持“二為”方向、堅持“雙百”方針、堅持“三貼近”和“人民至上”原則，在火熱的現實生活中感受時代精神，在豐厚的實踐土壤中挖掘創作素材，以充沛的激情、生動的筆觸、優美的旋律、感人的形象，奏響國家發展、社會進步、人民幸福的時代主旋律，為后人留下真實展現時代風貌的精品力作。
　　二、生活與創作
　　生活是創作的源泉，創作是生活的藝術呈現。無論陽春白雪，還是下里巴人，素材都源于生活實踐，并引領現實生活。生活中蘊藏著文藝創作最生動、最豐富、最基本的東西，是文學藝術取之不盡、用之不竭的唯一源泉。從事文藝創作工作，只有深入生活、深入群眾，用心觀察和體驗生活，寫出來的故事才會充滿真情實感。否則，只是文字的簡單堆砌，不可能被群眾喜愛。清朝的乾隆皇帝創作詩詞達一萬多首，成為歷史上詩詞創作最多的作者之一，但由于缺乏“生活”，遠離人民，沒有一首詩詞為人們所熟知；相反，岳飛、文天祥、于謙、林則徐等人，始終處于腥風血雨的社會生活實踐中，盡管留下的詩作不多，卻能夠激蕩人心，流芳百世。
　　今天，通訊更便捷了，交通更發達了，客觀上為我們深入生活提供了更好的條件，但在主觀上更容易陷入網上應有盡有，足不出戶可知天下事的誤區。網上的東西是經過別人加工改造過的，帶有加工者個人偏好，并不是群眾生活的第一手素材，不可能百分之百反映群眾的真情實感，依靠網絡掌握素材得到的只是“二手貨”。毛澤東同志曾經講：“有出息的文學藝術家，必須到群眾中去，必須長期無條件地全心全意地到工農兵群眾中去……然后才有可能進入創作過程”。這句話對今天從事文學藝術創作，仍有指導意義 。
　　當然，文藝源于生活，但高于生活，文藝創作要致力于將生活中最溫暖的東西、將情感中最珍貴的東西發掘出來，用極具感染力的藝術樣式呈現給時代和歷史。
　　廣大文藝工作者要大力弘揚走基層、轉作風、改文風的精神，深入生活，深入實際，真正拜人民為師，虛心向群眾學習，到生活中發現創作的富礦，到群眾中學習語言。善于思考、善于創新、善于凝練、善于打磨，努力創作源于生活、高于生活的文藝作品。
　　三、“過年”與“過日子”
　　每逢舉辦重大節會活動，表彰文藝家的創作成果，大家興高采烈，共同分享收獲的喜悅，就如同“過年”一樣。平時的學習、積累、創作、打磨卻是平淡無奇、默默無聞的，如同“過日子”一般。一年365天，“過年”只有幾天時間。從某種意義上講，過日子是一種常態，是一種累積，過年是一種向往，是一種小結。“臺上一分鐘，臺下十年功”，只有經過無數個艱苦的平凡的日子，才能過上一個稱心的年。那種急功近利，靠機巧，企望一夜成名而“天天過年”的創作動機，注定成不了大氣候。
　　中華文化促進會從2009年起，每年表彰一批“中華文化人物”。2011年表彰了我國著名的敦煌考古學家樊錦詩，她是上海人，1963年從北京大學歷史系畢業后，48年時間扎根西部小鎮，在大漠敦煌飛揚著激情與夢想，改變了“敦煌在中國、敦煌學研究在國外”的歷史，被譽為“敦煌女兒”。同時受表彰的還有一名湖北人，就是保護和搶救土家族民族文化的民間文藝家田發剛，他曾經當過建始縣縣長、恩施日報社社長，為了便于搶救和弘揚民族文化，主動要求調任州民宗委副主任。在中國，他首先提出了“搶救民間藝術先搶救人”的理念，用20年時間全面、系統地將各門類民間文化藝術進行收集整理，主編14套叢書，在他的努力下已有20個村被恩施州政府命名為民間文化保護村、48人被命名為民間藝術大師，還推出了我們比較熟悉的原生態民間歌手“撒葉爾嗬”組合。實踐證明，只有長期堅守文化追求，耐得住寂寞，守得住自我，日積月累，不離不棄，才能凝結成可以被歷史檢驗的功名，才能真正過上一個豐盛的“年”。
　　廣大文藝工作者一定要腳踏實地，在匆匆前行中留下履痕，用平實的心態觀察生活、體悟生活、表現生活。要有“十年磨劍”、終生追求的韌性，實打實地過日子，實打實地過年。
　　四、主體意識與團隊精神
　　文藝有其自身發展規律，文藝作品很大程度上依賴于創作主體獨特的創造性、個性化勞動，主體的品位、認知、才情直接影響作品的思想境界、藝術水準。對于藝術家而言，總是希望在藝術創作上有個人的形式和風格，在創作理論上有個人的觀點和思想，在藝術成就上有個人的印跡和地位，這符合我們黨 “百花齊放、百家爭鳴”的文藝方針，應給予足夠的尊重。有人問張藝謀：“藝術是什么？”他回答說，就是你做的和別人不一樣。從一定程度上講，藝術離不開個人創造，如果沒有獨特的主體意識，就沒有題材豐富、風格迥異的藝術作品，就沒有絢麗多姿的藝術世界。
　　在尊重主體個性化勞動的同時，切不可忽視團隊的作用。團隊精神對藝術家的創造和成長同樣非常重要。每一位藝術家，無論是在藝術實踐的探索期，還是在藝術創作的成熟期，都離不開師友的指點，離不開組織的關懷，離不開團隊的協助。從古到今，團隊、群體都有利于增強個體作品的影響力，團隊的整體影響力遠遠大于個人的影響力。李白、杜甫的詩，蘇東坡、李清照的詞，之所以至今仍被廣為傳誦，確實首先源于他們的詩情才氣，但還有一個極其重要的原因，在于其是建立在唐詩宋詞整體影響力基礎之上的。湖南的歌唱家群體，湖北的作家群體，都擴大了個體的影響力。一個好的團隊能形成出精品、出人才的氛圍，在團隊中，大家可以相互啟迪靈感，激發才情。正像英國著名劇作家蕭伯納曾經說過的那樣：“你有一個蘋果，我有一個蘋果，交換之后，還是一人一個蘋果。但是，你有一個思想，我有一個思想，交換之后，我們每個人就都有兩個思想。”還有一些藝術活動，比如舞臺藝術，本身就是基于團隊協作的活動，主角的演出離不開配角和燈光、攝影、化妝等條件。京劇中的生、旦、凈、末、丑幾種角色之間甚至連明確的主角配角之分都沒有，相互映襯配合，才能把一部戲唱得栩栩如生。而每種角色都能造就出優秀演員。“文學鄂軍”、“長江畫派”之所以能在全國產生廣泛影響，湖北京劇院之所以能不斷推出精品力作，就是既充分尊重主體意識，又大力弘揚團隊精神的結果。
　　廣大文藝工作者既要發揮主觀能動性，勇于創新，敢于創造，不斷推出新的文藝作品，催生新的文藝樣式，呈現獨樹一幟的精神成果；又要弘揚團隊精神，加強協作配合，營造和維護出精品、出人才、出影響力的團隊氛圍。
　　文化人完全可以從“文人相輕”中走出來，共同營造“文人相惜”的健康氛圍。要在自我追求的同時，真誠地為他人祝福；在自我陶醉的同時，學會熱情地贊美他人。別人走在前頭，我們欣賞、羨慕，并激勵自己更好地前行；別人遇到困難和挫折時，我們理解、寬慰，并給予熱情的幫助。每個人都具有健康的心態，就會形成全社會健康的生態。健康的文化生態是文化強省建設的決定性條件，也可以說是文化強省建設的重要標志。
　　五、領軍人物與引領社會
　　文藝領軍人物是文學藝術繁榮發展的重要標志和主導力量。一位文化大師，可以帶出一支隊伍，形成一批創作成果，甚至對社會生活產生積極而久遠的影響。正如英國前首相丘吉爾所說，他寧可失去一個印度，也不愿失去一個莎士比亞。今天，實現文化大省向文化強省的跨越，需要一批名家大師來支撐；彰顯燦爛的荊楚文化，需要一批領軍人物來領銜。文化名人受人尊重，有不少“粉絲”，其言行容易被社會關注和重視甚至摹仿，具有重要的示范引領作用，我們要大力培養造就大批文藝領軍人物，同時也要充分發揮領軍人物引領社會的重要作用。
　　領軍人物要有引領社會進步的文化自覺。每一個時代都有自己的主旋律，任何一個國家或民族都有自己的核心價值觀。美國的好萊塢大片，一直在鍥而不舍地宣傳美國精神。湖北的文藝領軍人物要承擔起弘揚社會主義核心價值體系的歷史使命，唱響代表先進文化前進方向、體現湖北激情跨越的主旋律，使文藝真正成為民族精神的火炬、時代前進的號角。
　　領軍人物要做德藝雙馨的表率。詩言志，歌詠聲，舞動容。文藝是塑造人們精神和靈魂的崇高事業。文化就是人化。人不僅有物質方面的需要，更有精神方面的需求；人類社會不僅需要發展經濟，還必須有文化的引領。文藝家代表著社會的良心和良知，文藝領軍人物心中必須有真、善、美，成為良好社會風尚的引領者。當今社會，文藝領軍人物都是社會公眾人物，越是知名，越要注意自己的言行對社會的影響；越是有成就，越要謙虛謹慎、戒驕戒躁。要感恩時代、感恩人民，倍加珍惜黨和人民給予的榮譽，看重名節，潛心藝術創造，努力攀登藝術高峰，實現人品與藝品的統一。
　　文藝領軍人物要著力打造精品力作。衡量一個文藝家、一個時代、一個地方的文藝成就，最終要看精品、看代表作。打造精品力作，是文藝工作者安身立命之所在，也是文藝領軍人物的責任擔當之所在。要堅持勤奮學習，潛心創作，力戒浮躁，拒絕淺薄，努力創造出我們這個時代的標志性的文藝精品。■
　　（本文節選自作者在湖北省文聯第九屆委員會、省作協第六屆委員會全體會議上的講話）

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(6)

文藝工作者個人總結

我自XXXX年進入金家莊區文化館工作以來，認真實踐三個代表，堅持文藝為社會主義服務，為人民服務；方向，努力學習馬列主義，毛澤東思想，鄧小平理論，堅決貫徹黨的十六大；精神，繼承黨的優良傳統，發揚艱苦奮斗的作風，在轄區內積極開展多元化的群眾文化活動，為繁榮老區人民群眾的文化生活作出應有的貢獻。現將三年來的工作情況匯報如下。自入館以來我一直從事藝校管理工作。為適應社會對高素質人才的要求，藝校在八個專業的基礎上，進一步延伸辦學內容，改善辦學條件，加大管理和宣傳力度。每學期的招生計劃、招生宣傳、收費、教學安排、學員管理我都認真的安排。XXXX年我組織學員參加曙光杯全國少年兒童書法繪畫大賽，藝校獲集體優秀獎，并有10多人分別獲大賽一、二、三等獎。
我館藝校在我和全館同志的努力下，三年來共培訓學員800多人次，達到經濟效益和社會效益雙盈的目的。群文工作中我一直以三個代表；思想為指導，認真鉆研業務技術，主動參與開展全區社區文化、農村文化、廣場演出等文藝活動。每年的區級國慶五一；廣場文藝演出，我都積極參與組織節目排練，負責各場演出節目單的設計、制作，并且擔任舞臺監督。馬鞍山市第17江南之花；《共建美好家園》社區文藝匯演，我參與組織區參賽節目的排練，被選送參賽的節目《家和萬事興》獲演出一等獎，單位榮獲優秀組織獎。組織轄區人員跳健身秧歌一直是我館的一項工作，在XXXX年馬鞍山市全民健身活動中，我組織轄區內500多名中老年人，在幸福廣場進行健身秧歌表演活動，此活動被大賽組委會看好，個人曾被評為先進。在馬鞍山市第十九屆江南之花；農民文化藝術節系列活動中，我也作出了一定的成績。首先，組織放映電影兩場。當時由于慈湖鄉正處土地征遷，我克服了放映場地難尋，觀眾難管理的困難，送兩場電影到慈湖鄉上湖村，受到該村農民朋友的熱烈歡迎，到場觀眾達400多人。其次，參與舉辦慈湖鄉農民書畫、攝影展。為收集真正代表農民生活氣息和精神面貌的作品，我多次和其他專業人員冒著高溫，走村入戶，從作品的裝裱到上展板，都一絲不茍地忙碌著。最后展出作品68幅。展覽結束后，選出34幅優秀作品，參加馬鞍山市第十九屆江南之花；農民文化藝術節美術書法攝影展。其中，有部分作品獲獎。
還有，參與舉辦金家莊區江南之花；農民文化藝術節專場文藝演出。參與制定專場文藝演出工作安排方案、節目策劃、布置、排練、篩選等，并且，擔任舞臺監督。參與馬鞍山市第十江南之花；農民文化藝術節匯報演出。我參與選送的《開門紅》、《我的農民哥哥》在全市演出中獲一等獎，《慈姥山下宏圖展》、《咱老百姓》獲二等獎。在XXXX年馬鞍山市中國國際吟詩節系列活動中，為增添吟詩節的氣氛，我作了應做的工作。組織映山紅藝術團105在幸福廣場進行民俗表演。10月份還參與組織了金家莊區重陽節老年文藝匯演’XXXX年來，在上級領導關懷下，取得了一點成績，但是還存在一些缺點與不足，今后我將向優秀的同志學習，爭取在各方面有較大的進步，在今后工作中為文化藝術作出更大的貢獻。

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(7)

各位領導和同事們：

由于不在館里服務，能夠有機會向各位領導和同事們匯報我一年來的思想、工作和學習情況，我感到十分榮幸。

2010年是極不平凡的一年，在這一年里，我認真學習了黨的十七大和十七屆四中、五中全會精神，也學習領會了各級有關文化工作各項文件。作為一名文藝工作者，我認真履行黨在文藝領域的基本方針政策，思想上“百花齊放、百家爭鳴”。文化積淀和理論素養不斷加深、品行修養更加完善。熱愛祖國，為祖國在這一年取得的成就、特別是文化上的成就感到榮耀。熱愛人民，對勞動人民、對父母、家庭、朋友和身邊的人永懷感恩之心。

在工作方面，我圓滿完成了一年來局領導交給我的各項任務，其中花費近一月時間，并放棄“十一”休息，在認真調查研究的基礎上完成了近2萬字的《蓬萊文化產業發展的調查與思考》調研報告，希望能為工作起到一點點作用。

利用一切的剩余時間，我刻苦鉆研文藝理論，因為我始終堅信，我是一名文藝工作者。一年里，我在文學、美術、音樂等領域共寫作文化散文、隨筆、文藝評論等文章十幾篇，不過未有發表。為了使自己的知識更好地為文化事業服務，我自學了藝術設計，克服年老體衰重重困難學習了autoCAD、3dMAX等設計軟件，為以后更好地為文化事業服務打下基礎。

明年打算：沉下心來，努力寫好文的同時，內外兼修。內，要堅持不斷地加強自身修養；外，要努力工作，為社會有所貢獻。除了要能夠做出幾件設計作品，主要還在生活美學、親子教育等領域寫一些文章，力爭發表。特別是在生活美學方面，希望能夠通過我的文章為生活節奏日益加快的今天增加一點心靈的關懷，以及教會小孩子們如何去發現美、欣賞美和創造美。

最后，感謝領導和同事們一年來的關心和照顧。

謝謝大家！

本文來自方案范文庫（>

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(8)

文藝工作者的個人工作總結

我自20xx年進入金家莊區文化館工作以來，認真實踐三個代表，堅持文藝“為社會主義服務，為人民服務” 的“二為”方向，努力學習馬列主義，毛澤東思想，鄧小平理論，堅決貫徹黨的“十六大”精神，繼承黨的優良傳統，發揚艱苦奮斗的作風，在轄區內積極開展多元化的群眾文化活動，為繁榮老區人民群眾的文化生活作出應有的貢獻。現將三年來自己的個人工作如下。自入館以來我一直從事藝校管理工作。

為適應社會對高素質人才的要求，藝校在八個專業的基礎上，進一步延伸辦學內容，改善辦學條件，加大管理和宣傳力度。每學期的招生計劃、招生宣傳、收費、教學安排、學員管理我都認真的安排。20xx年我組織學員參加曙光杯全國少年兒童書法繪畫大賽，藝校獲集體優秀獎，并有10多人分別獲大賽一、二、三等獎。我館藝校在我和全館同志的努力下，三年來共培訓學員800多人次，達到經濟效益和社會效益雙盈的目的。群文工作中我一直以“三個代表”思想為指導，認真鉆研業務技術，主動參與開展全區社區文化、農村文化、廣場演出等文藝活動。每年的區級“國慶”、“元旦”、“春節”、“五一”廣場文藝演出，我都積極參與組織節目排練，負責各場演出節目單的設計、制作，并且擔任舞臺監督。馬鞍山市第17屆“江南之花”《共建美好家園》社區文藝匯演，我參與組織區參賽節目的排練，被選送參賽的節目《家和萬事興》獲演出一等獎，單位榮獲優秀組織獎。組織轄區人員跳健身秧歌一直是我館的一項工作，在20xx年馬鞍山市全民健身活動中，我組織轄區內 500多名中老年人，在幸福廣場進行健身秧歌表演活動，此活動被大賽組委會看好，個人曾被評為先進。在馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節系列活動中，我也作出了一定的成績。 首先，組織放映電影兩場。當時由于慈湖鄉正處土地征遷，我克服了放映場地難尋，觀眾難管理的困難，送兩場電影到慈湖鄉上湖村，受到該村農民朋友的熱烈歡迎，到場觀眾達400多人。其次，參與舉辦慈湖鄉農民書畫、攝影展。

為收集真正代表農民生活氣息和精神面貌的作品，我多次和其他專業人員冒著高溫，走村入戶，從作品的裝裱到上展板，都一絲不茍地忙碌著。最后展出作品68幅。展覽結束后，選出34幅優秀作品，參加馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節美術書法攝影展。其中，有部分作品獲獎。 還有，參與舉辦金家莊區“江南之花”農民文化藝術節專場文藝演出。參與制定專場文藝演出工作安排方案、節目策劃、布置、排練、篩選等，并且，擔任舞臺監督。參與馬鞍山市第十九屆“江南之花”農民文化藝術節匯報演出。我參與選送的《開門紅》、《我的農民哥哥》在全市演出中獲一等獎，《慈姥山下宏圖展》、《咱老百姓》獲二等獎。在20xx年馬鞍山市中國國際吟詩節系列活動中，為增添吟詩節的氣氛，我作了應做的工作。組織映山紅藝術團105人，在幸福廣場進行民俗表演。10月份還參與組織了“金家莊區重陽節老年文藝匯演”、“ ’2011馬鞍山中國國際吟詩節金家莊分會場”，參與組織兩場演出的節目排練，擔任舞臺監督，兩場演出皆取得較滿意的演出效果，馬鞍山日報、皖江晚報都作了專題報道。 三年來，在上級領導關懷下，取得了一點成績，但是還存在一些缺點與不足，今后我將向優秀的同志學習，爭取在各方面有較大的進步，在今后工作中為文化藝術作出更大的貢獻。

黨課：做有理想、有擔當、有情懷的文藝工作者(9)

文藝的宗旨與文藝工作者的使命

張晶 《 光明日報 》（ 2014年11月19日 ? 02 版）

????習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，對于文藝創作和文藝評論活動都有高屋建瓴的指導意義，體現著黨在新的歷史條件下對文藝工作總的指導思想，對于近年來反映在文藝創作和傳播領域中的種種積弊有廓清之功，其中所指出的“把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者”的論斷，有非常重要的美學理論價值和導向作用。

????文藝的宗旨是什么？文藝工作者的使命又是什么？這是每一個文藝工作者必須有的意識。“文藝為什么人”的問題，這是當年毛澤東在延安文藝座談會上提出的根本問題。時隔70多年，習近平總書記再次提出這個問題，是根據新的歷史條件，針對文藝界現狀，對文藝工作者提出的基本問題。習近平總書記提出，“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。”把“文藝為人民”提到決定我國文藝事業前途命運的關鍵高度，明確揭示了文藝工作者所擔負著的光榮使命，具有重要的理論意義和現實意義。

????“人民”是一個歷史范疇。與延安文藝座談會所處的時代相比，當下的人民在藝術修養、審美需求和鑒賞水平方面都有了深刻的變化和提高。時下文藝領域存在著種種弊端，阻礙了社會主義文藝事業的發展和繁榮，其原因，一是某些人把文藝作為謀取經濟利益的手段；二是對于當下人民審美水平的低估和誤判。這是造成近年來“三俗”現象在文藝界屢禁不止，甚至泛濫一時的主要因素。這里，一方面是藝術家在進行創作時的出發點問題；另一方面，一些藝術工作者對于人民有著怎樣的藝術修養和審美能力，缺乏了解。

????從接受美學的角度來看，文學家在進行創作時，一定會有自己心目中特定的讀者群，即所謂“隱性讀者”。當下，人民群眾的學歷層次、文化修養、藝術熏陶和審美能力，遠非以往時代所可比。正確估計和理解人民作為文藝審美的欣賞家和評判者的素養和能力，這對文學家和藝術家來說，顯得尤為重要。

????文學和藝術創作，是以審美價值的創造為其旨歸的，文學藝術作品最為集中地呈現出真正的美感。真正的美在于人生，在于人民生活之中。文學藝術生命在于不斷創新，在于不斷綻放清新的氣息，在于不斷揮發出生活的溫度。習近平總書記所強調的“人民是文藝創作的源頭活水”，蘊含了當代文學藝術創作的根本美學原則，從文藝欣賞和文藝批評的角度，確立了人民的主體地位。